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da en los extremos que remata la frente despejada y amplia en esta 
disposición. 
Los ojos en el estilo fídico son muy hondos, sobre todo en sus 
estatuas colosales. Así, avanzando la frente quedaban en la penum- 
bra aquéllos que adquirían una majestuosa expresión. En sus 
erandes esculturas criselefantinas la pupila estaba hecha de una 
substancia vítrea que, imitando el brillo eristalino del natural, co- 
municaba una grau vitalidad a la mirada. Muchos autores dicen 
que los ojos del Júpiter de Olimpia y la Atena Partenos eran dos 
piedras preciosas, pero basta pensar en las dimensiones colosales 
de estas imágenes para comprender que sólo piedras reconstruídas 
podrían encontrarse del tamaño necesario. Debía ser, por tanto, una 
composición de vidrio coloreado la usada por el artista para fundir 
los ojos de sus esculturas, análoga a la empleada en el adorno de la 
túnica de Zeus, esmaltada como ya sabemos. 
Después de los ojos, ninguna facción del rostro es tan expresiva 
como los labios. Ellos denotan, no sólo los sentimientos pasajeros 
que animan al individuo, sino aun lo que es permanente: su carác: 
ter. Interesantes reflexiones sugiere a Hégel el estudio de esta par- 
te del rostro y su mejor presentación escultórica. En la boca se ma- 
nifiestan los estados emotivos: el dolor, la alegría, el desprecio, la 
burla; sus comisuras, con una concentración leve, recorren la gama 
toda del sentimiento, desde el dolor agudo hasta el placer intenso 
pasando por la indiferencia más glacial. 
La configuración de la boca indica sensualismo o espiritualidad, 
según sean más o menos carnosos, más o menos salientes sus labios. 
De aquí la atención que el artista debe prestar a este rasgo facial 
del que en gran parte depende el éxito de una expresión afortuna- 
da. Fibras lo sabía, a su genio no podía pasar inadvertido este re- 
sorte plástico de tanto efecto y supo aprovecharlo. 
La boca en sus estatuas ni muy grande, ni excesivamente pe- 
queña, es de una regularidad de contornos admirable. Los labios 
no son gruesos, que demuestren más los sentimientos de animali- 
dad, ni demasiado finos, que corresponden a personas de sensibilidad 
neurótica excesiva y ajena por completo a la gravedad y vigor ma- 
jestuosos de sus representaciones olímpicas. 
Los labios suavemente entornados producen la impresión de 
que han de abrirse sin esfuerzo al paso de las palabras, y aún ce- 
