206 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
rrados permiten la salida del aliento que parece emanar de la es- 
tatua. 
La forma oval del rostro que termina en una barbilla redon- 
deada y tersa, fué la adoptada por Finas, el cual, uniendo en ar- 
moniosa conjunción esas facciones por nosotros estudiadas, dió al 
arte heleno el tipo de cabeza incomparablemente bello de sus obras 
Pasemos, pues, al estudio del tronco, en el que van a ayudarnos 
a conocer la manera de FipnIas, las esculturas partenonianas y el 
Apolo del Tíber, ya que en las femeninas el vestido vela discreta- 
mente el detalle anatómico del cuerpo 
El autor de La Figura Humana en el Arte hace un interesante 
examen de los torsos antiguos al que acomodaremos, en substancia, 
nuestras consideraciones en este punto (1). 
En tres partes se considera dividido el tronco, tanto en la es- 
cultura antigua como en la moderna. 
La primera abarca la región comprendida desde los hombros 
hasta la línea que pasa bajo los pectorales. La segunda se extiende 
desde esta línea hasta el borde inferior del tórax. La tercera com- 
prende toda la región inferior del tronco hasta la línea que separa 
éste y los muslos. 
La línea torácica sube a la altura del esternón y con ella los 
músculos abdominales que a su vez están separados en tres seccio- 
nes por ligamentos tendinosos transversales. De ellos el superior si- 
gue describiendo una curva la línea del tórax levantada, y ocupa el 
centro de la segunda sección en que hemos eommsiderado dividido el 
tronco; el segundo ligamento o intermedio, continúa en dirección 
recta al comienzo de la línea torácica, que como hemos dicho se le- 
venta, combándose en el centro y por último el tercero se presenta 
a la altura del ombligo. 
Esta disposición produce los surcos ubdominales que se mani- 
fiestan al exterior formando los relieves anatómicos de la escultura. 
El primero, producido según acabamos de ver por el ligamento 
superior del abdomen y que se eleva con la línea torácica, se con- 
funde con ésta en las figuras antiguss y no se destacaba, sobre todo 
en las imágenes de formas carnos.s en que la musculatura no se 
acentúa mucho, como el Apolo Cnoiseul Gouffier, por ejemplo. 
1 Véase STRATZ, op. cit. págs. 73 y siguientes. 
