Fidias. 207 
El segundo surco se pronuacia mucho, especialmente en las 
figuras en movimiento, marcavdo la flexión del torso, cual se ve en 
el Discóbolo fundido por Mirón. 
El terreno adquiere eran relieve dando a la estatua lo que téc- 
nicamente se conoce por “corte de pelvis antiguo””. En él la línea 
inguinal se prolonga y f.rmando un arco sobre los genitales, se bi- 
furca en la región pelviana casi en ángulo recto. Fórmanse así dos 
repliegues musculosos. que se observan en las reproducciones viri- 
les. Las figuras femeainas no presentan tal peculiaridad, ofrecien- 
do el mismo corte de pelvis que se da a las esculturas modernas. 
Gran número «le estatuas antiguas puede enseñarnos objetiva- 
mente como era ese corte pelviano, entre otras el Diadúmeno; el 
Idolino, bello beonce atribuído a Licios; el Discóbolo de ALCAME- 
NEs; el Apolo Cassel y menos pronunciado, se abserva en algunas 
esculturas praxitélicas. 
FipIas divide el tronco de sus estatuas en las tres porciones in- 
dicadas, gue claramente podemos observar en el Teseo del frontón 
oriental del Partenón, por ejemplo, influído por el maestro ate- 
niense director del decorado escultórico del Templo, y en el Apolo 
del Tíber atribuído a su cincel juvenil, viéndose en este último muy 
destacado el pliegue pelviano. 
En cuanto a las figuras femeninas el ropaje impide apreciar es- 
tos «letalles del torso. Solamente en algunas esculturas veladas por 
ligrras vestiduras, como las encantadoras estatuas del frontón orien- 
tal del Partenón, se dibuja el contorno del seno juvenil, se pronun- 
cia el talle y se esboza la región inferior abdominal. Recordemos el 
¿rupo de las Parcas y la gentil Victoria del extremo derecho del ci- 
tado frontón. 
El segundo surco, que como apuntamos antes se marca en las 
figuras en movimiento para indicar la flexión, puede observarse en 
una bellísima esqultura donde brilla la huella luminosa del arte del 
maestro: la Victoria de la sandalia del Templo de Niké Apteros. 
Una vez conocidos el troneo y la cabeza de las esculturas de Fl- 
DIAS pasemos al examen de los miembros, con los cuales se enlaza 
íntimamente el estudio referente a la actitud de la estatua, en que 
nos detendremos en atención a su gran importancia, como elemen- 
to característico de la estatuaria clásica de Grecia. 
Los brazos y las piernas en sí tienen, sin duda alguna, su belle- 
za plástica, mas sobre todo como parte esencial de la actitud que 
