Fidias. 219 
La procesión panatenaica desarrollada a través del friso, a juz- 
gar por los fragmentos y dibujos que del mismo nos quedan, estaba 
integrada por más de 240 figuras. 
Si a las cifras expuestas unimos las estatuas de ambos fronto- 
nes, de las quales nos son conocidas 19 del occidental y 10 del orien- 
tal, tendremos un total de 442 estatuas de mármol. 
El Partenón sabemos que tardó en levantarse unos 7 u 8 años, 
durante los cuales FipIas trabajaba en su estatua criselefantina con 
la lentitud en él habitual y dirigía las otras obras con que Pericles 
adornaba a Atenas. 
No es posible por tanto pensar en que esas esculturas fueran en 
su conjunto obra suya, pero descontadas las metopas cuyo estilo 
tanto se aparta del de Fipias, y el friso, en que la huella de diferen- 
tes manos y no todas igualmente adiestradas se revela, denotando 
ser el fruto de un trabajo colectivo, nos quedan los frontones donde 
pudiera caber la duda respecto de la intervención directa del 
maestro. 
Ciertamente hay figuras en el frontón oriental, como las Parcas 
y el Teseo, en que se notan los rasgos que caracterizan el estilo fidai- 
co. Mas ello no indica que fueran obra suya. Siendo de él el dibujo, 
en que su genio se reveló en el atinado estudio de composición y 
distribución de las figuras, ejecutándose las obras bajo su inmedia- 
ta supervisión, dirigiendo de cerca e ilustrando, con sus observacio- 
nes de maestro, al artista que ejecutaba el trabajo, no es extraño 
que éste llevase el sello distintivo de las obras de FipIas. Sin que 
ello implique que fuera suyo. En otras producciones, como las es- 
culturas que decoraban el templo de Niké Apteros y el Erecteo, 
palpita la inspiración de su genio y sin embargo nadie dice que 
fueran por él esculpidas. 
Un cuadro, una escultura, cuyo asunto sugiera un profesor a 
sus alumnos, dirigido por él y tal vez en un punto retocado por su 
mano, no se dice que es suyo sino del que pintó el lienzo o buriló la 
piedra. 
Pues lo mismo podemos decir en este caso. 
Los mármoles del Partenón, revelan todos—como aleuien ha di- 
cho—**no sólo los caracteres de una misma escuela y de una misma 
época, sino aún la influencia imperiosa de un mismo genio.”” (1) 
Por eso nos parece lugar más apropiado para tratar de estas es- 
1 GrrrkeoY (G.), La Sculpture au Louvre, pág. 45, 
