224 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
vimiento y por último la tercera, tendida con abandono artístico 
completa esta trilogía de gusto marcadamente fidiesco. 
El principio que debe informar la decoración de frontones, es 
decir, que las figuras se acomoden al hueco sin notarse esta adapta- 
ción que ha de ser natural y no violenta, se cumple aquí. Estas es- 
tatuas están colocadas con tal arte que si desapgreciese el marco 
del triángulo en que se hallan no variarían de actitud. Es ésta la 
que debía ser no la que le impone la figura geométrica del frontón. 
Estas esculturas son, como dice Powers, bellas letras en sí, que 
constituyen el hermoso mensaje de los dioses, en el cual el conjunto 
no es la suma de las partes tan sólo, sino de una belleza mucho ma- 
yor que el de aquellas aisladamente consideradas. 
Es el genio de FiDIAs el que ha obrado el prodigio. Esa compo- 
sición, esos dibujos, tal vez ciertos estudios en arcilla para guiar al 
artista, esa habilidad de agrupación, no pueden ser más que de 
Fipras, de no ser suyas hubiera existido otro FIDIAS, y éste, como 
sabemos, fué uno solo. 
Para atenuar el brillo que la nitindez del mármol presenta, usó 
el artista una especle de tintura de color de marfil con que barnizó 
las estatuas. La ténue capa de esta preparación no impedía obser- 
var los detalles; por el contrario, les hacía más perceptibles desde 
abajo, favoreciendo además la aplicación del color que en ciertas 
partes de las estatuas fué usado de acuerdo con la policromía a que 
tan aficionados eran los escultores antiguos. 
Sobre el fondo coloreado de azui de los frontones, adquirían 
mayor relieve las estatuas bañadas de esa tonalidad marfileña, más 
artística y armoniosa en el conjunto que el blanco brillante y terso 
de las figuras marmóreas. 
En cuanto al frontón occidental poco sabemos. El asunto nos lo 
dice Pausanias: la disputa entre Poseidon y Palas por el dominio 
de la ciudad de Atenas. 
Merced a los dibujos trazados por Jacques Carrey, agregado a 
lya Embajada de M. de Nointel en Constantinopla, y a algunos 
fragmentos en grado sumo mutilados, salvo la figura que represen- 
ta a Ilisos, podemos entrever lo que en su tiempo fué el frontón es- 
tudiado. 
Figuraban al centro las dos grandes estatuas de Poseidon y Ate- 
na rodeados de los dioses presentes a la olímpica contienda. Junto 
a Atena las deidades del Atica, al lado de Poseidon las del Mar. 
