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y el Norte se continúa en análogo sentido la procesión, cuyo final 
fué esculpido bajo el frontón del Este, donde las estatuas en repo- 
so de los dioses ocupan el centro y a ambos lados los grupos de an- 
cianos, sacerdotes y vírgenes, marcan el momento culminante de la 
ceremonia. Entre éste y el comienzo desarrollado, como acabamos 
de ver en la porción Oeste, el resto de la procesión se desenvuelve: 
carros, ofrendas, pueblo, todo lo que formaba aquella comitiva, tuvo 
su puesto en el hermoso friso. Imposible entrar en detalles. Más de 
240 figuras distribuídas en los 522 pies que medía este decorado re- 
quieren un estudio impropio de este lugar. 
Nuestra labor se reduce a señalar la parte que a FiDIAS corres- 
ponde en esta obra y lo dicho nos da idea del asunto y la forma en 
que su autor lo distribuyera y presentara, en boceto, a los que ha- 
bían de ejecutarlo. “En su conjunto, el friso caracteriza a mara- 
villa el estilo de la escuela de Fipras, tal cual subsistió ésta mucho 
tiempo después de él. Este estilo noble y desenvuelto, esta flor de 
elegancia, son la expresión perfecta del genio griego, en una época 
privilegiada entre todas. Después de gran trabajo, el arte heleno 
ha desarrollado sus más preciosas cualidades: la simplicidad, el 
eusto exquisito, sobre todo, la armonía del conjunto. Hemos habla- 
do con frecuencia del ideal en el arte griego, pero, aún en los tiem- 
pos de su mayor perfección, este último no cesa jamás de inspirar- 
se en la naturaleza. Examinemos las diferentes partes del friso: lo 
convencional es poco. Actitudes, vestidos nada hay ficticio; el ar- 
tista ha presentado con exactitud asombrosa los detalles tomados de 
da vida, y el ideal no es otra cosa que la belleza real; pero la reali- 
dad ennoblecida por una peculiar calma que no analizamos y cuya 
delicadeza sólo un trato continuo con los mármoles antiguos puede 
hacernos notar.”” (1) 
El artista que esculpió las bellas estatuas del friso tomó al eje- 
emtarlas precauciones que denotan su ingenio. 
Debiendo éstas ocupar un espacio iluminado por la difusa luz 
del peristilo tienen poco relieve, siendo éste menor aun en la parte 
inferior para evitar, haciendo sobresalir la parte superior de las 
figuras, la aberración óptica que daría, al que miraba el decorado 
desde abajo, una visión deforme de las imágenes inclinadas hacia 
atrás. 
Según parece, adornos metálicos fueron usados con el mármol 
en la ejecución del friso. 
1 COLLIGNON (M.), L”Archéologie Grecque, pág. 770, 
