Fidias. 231 
teresa para notar en él los rasgos de aquella gloriosa escuela ática 
de la que fué alma FiDIAs. 
El exquisito gusto con que han sido esculpidas sus columnas re- 
velan en su autor la maestría de un genio del cincel. 
Cada uno de sus capiteles es una maravilla decorativa. Coronan- 
do la parte superior del fuste de la columna un motivo floral se des- 
envuelve formado por lirios marinos que parecían arrancados del 
fondo de las aguas y petrificados allí como adorno magnífico. Sobre 
éste las volutas desarrollan finas espirales bordeadas con guirnal- 
das de dorado bronce, y una serie de canelones limitados por sartas 
de perlas, forman como un cojín de mármol que remata en una ban- 
da de óvalos separados por piezas de forma lanceolada. 
Idéntica belleza y rica ornamentación se observa en la puerta 
que aún subsiste y que un día dió acceso al gran santuario, pero no 
es posible detenernos más, a pesar de su interés no escaso, en estas 
filizranas donde lució su gusto el arquitecto. 
De los frisos del Templo, donde fué representada una ceremo- 
nia procesional en honor de Minerva a la que asisten olímpicas dei- 
dades, hoy quedan sólo aleunos fragmentos de pentélico blanco, en 
que se ven apéndices metálicos destinados a sujetar los relieves so- 
bre un rico fondo de negro mármol de Elide. Allí debió brillar en 
su puro aticismo el arte que FipIas enseñara en Atenas, mas en esos 
informes despojos es difícil señalar hoy tales reminiscencias. 
No así en las famosas cariátides del Pórtico de Pandrosa. 
En el Tesoro délfico de Gnido, que en anterior capítulo cita- 
mos, podemos encontrar un precedente de esta especre de soporte 
escultórico. Pero ¡qué abismo media entre aquellas inanimadas figu- 
ras de complicada veste, hierático gesto y arcaico peinado y las be- 
llas, solemnes y grandiosas canéforas del templo de Erecteo! 
En ellas los caracteres fídicos se marcan con trazos inequívocos 
Su tranquila majestad y sereno continente, su actitud de repo- 
so, la túnica sencilla que modela las formas velándolas casta- 
mente, en sus eraciosos pliegues recuerdan las estatuas del maes- 
tro ateniense. Y en los detalles todos: la forma del peinado, la on- 
dulación cue a la figura imprime una pierna que avanza mostrando 
su contorno tras el tenue ropaje, se adivina un espíritu templado en 
el ambiente de ática idealidad del eran artista. 
La fuerza y la belleza se asocian con acierto en estas esculturas 
en las que había que hermanar la solidez del soporte con la femenil 
