234 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
estilo en que laten los mismos gérmenes de donde surgió el decora- 
do magnífico del Partenón. 
PEONIOS, maestro de AÁLCAMENES, que fué más tarde su émulo, 
había sido como FibIas discípulo de AGELADAs y en esas esculturas 
del frontón de Olimpia se manifiestan las tendencias del escultor 
argivo combinadas con las del gran ateniense, quizá predominando 
aquellas. 
Para el mismo santuario hizo PeoNIOS una airosa escultura, que 
bastaría sola para señalar un honroso lugar a su autor entre los 
erandes artistas de la época. 
Es una Niké hallada rota entre las ruinas del famoso templo 
olímpico, y reconstruida más tarde. 
De aquel torso acéfalo, de brazos mutilados y destrozadas alas, 
que parece volar, apenas sostenida sobre una base triangular, ema- 
na un encanto que subyuga a cualquiera que la mire. 
El ropaje, medio desceñido, flota en parte, mientras se ciñe al 
cuerpo por delante como agitado por ráfagas de viento, acentuando 
un desnudo purísimo. Al verla viene a nuestra mente el recuerdo 
de dos Victorias famosas, la de Samotracia y la bella Niké del fron- 
tón oriental del Partenón. Como en aquellas los miembros de pie- 
dra de la estatua parecen animados de una vitalidad intensa que 
comunica al mármol cierta movilidad espiritual y a que nos han 
acostumbrado las obras de Fibras, muchos de cuyos caracteres se 
revelan en la manera del artista Mendes. 
Al lado de los escultores estudiados debemos citar siquiera los 
nombres de otros que, entre muchos que sería prolijo enumerar, si- 
guieron las tendencias fidaicas, desviando la escultura del natura- 
lismo, idealizándola, tales como CoLortes de Paros, colaborador de 
FipIas en el Templo de Olimpia y que como éste esculpió una figu- 
ra de Minerva, cuyo casco remata un gallo, cultivando al igual que 
el maestro la toréutica y la escultura de fundición. 
Fundidor y toreuta fué también el megarense TEOCOSMOS, autor 
de un Júpiter en cuya ejecución usó el artista una insólita combi- 
nación, haciendo la cabeza de marfil y oro y el cuerpo de yeso eris- 
talizado o espejuelo, y que por el asunto y el estilo es un trasunto 
de las tendencias áticas de F'DIAS,. 
Fué tanto la influencia del gran maestro ateniense, que a su in- 
flujo otro artista notable, PrAxIAsS, discípulo de CALAMIS, trocóse 
de arcaísta en idealista decorador del Templo de Apolo délfico cu- 
