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„Gehenkelter Hohleelt mit gewölbtem durch gekerbte Reife begrenztem Kopfe, kurzem 
rundem Halse, der allmählich in das lange Blatt mit rückwärts ansteigender gerader 
Schneide verläuft. Henkel von der Mitte des Kopfes zum Halse absteigend.“ (Wenn 
nichts bemerkt wird, soll der Henkel immer der Schneide parallel stehen, ist er 
senkrecht, so heisst dies „Henkel in Querstellung‘“). 
Die Oberfläche der Celts zeigt jetzt das schöne Dunkelgrün der edelsten 
Patina und ist an den Stellen, wo der Rost keine Gruben gefressen hat, von vor- 
züglicher Glätte und Glanz. Von Gussnäthen ist keine Spur vorhanden (mit Aus- 
nahme einer Stelle), während alle anderen gewöhnlichen Celte unserer Sammlung 
auf jeder Querseite eine entlang gehende, nicht fortgenommene Nath zeigen. Es 
wäre nicht möglich gewesen, eine Nath so spurlos zu beseitigen, was besonders bei 
den Reifen am Kopfe hätte hervortreten müssen. Der Celt kann nach dem Gusse 
an der Oberfläche nicht überarbeitet, sondern muss in seinem tadellosen Glanze aus 
der Form hervorgegangen sein. Dass dies bei der damaligen sehr hohen Stufe des 
Bronzegusses möglich war, zeigen einzelne Stücke mit zum Theil gegossenen Ver- 
zierungen, welche in ausgezeichneter Schärfe dastehen, auf keine andere Weise her- 
gestellt sein können, und zugleich beweisen, dass nach dem Gusse kein Sandkorn mehr 
die glatte Gusshaut berührt hat. (So z. B. der Celt Madsen, Afb. af Danske Old- 
sager. Bronzealderen 20, Fig. 5 von Fynmen., Kopenhagen 18000, und vor allem ein 
Schwert aus der früheren Milanischen Sammlung im Besitze der Antiquitätenhändler 
Egger zu Budapest, wo ein Theil der Ornamente gegossen, wie u. a. die concentrischen 
Kreise, andere Ornamente nachher geschlagen sind, beides Meisterwerke alten Bronze- 
gusses.) Es findet sich aber eine rauhe Stelle am Celt mit höckriger Oberfläche 
ohne Glanz und Patina, unterhalb des Henkels von seinen inneren Enden ausgehend, 
sich etwas ausweitend bis zum unteren Kopfreifen, so dass sie ein Sechseck bildet, 
23 mm lang, 17 mm breit. In der Mitte, genau unter dem Henkel, läuft hier eine 
niedrige Gussnath entlang, ebenso eine unbedeutende, auf der Unterseite des, be- 
sonders an den Enden etwas rauhen Henkels, welche in der Mitte fast verschwindet. 
Bei dem ganz analogen Ihlnicker Celt (der in einer der nächsten Abhandlungen be- 
schrieben werden soll) findet sich dieselbe durch Glanz und Patina abstechende Geckige 
Stelle, jedoch ein wenig sauberer als hier. Man kann sich demnach den Guss nur 
auf folgende Weise vorstellen: Das ganze Stück ist wieder in verlorener Form, 
a moule perdu, nach Wachsmodell gegossen — kurz gesagt mittelst Wachsguss. 
Ueber einem Thonkern für die Höhlung, den man über Feuer schwach gebrannt hatte, 
formte man den Celt aus Wachs mit seinen Reifen am Kopf. Dann wurde über 
diesem Wachsmodell sehr fein geschlemmter Thon in breiigem Zustande mit dem 
Pinsel oder ähnlich aufgetragen, aussen gröbere Schichten, die mit dem Kern so ver- 
einigt wurden, dass für Eingussöffnung und Windlöcher Platz blieb, hierauf durch 
schwaches Brennen das Wachs ausgeschmolzen und dann die Bronce eingegossen. 
Der äussere nun härter gebrannte Thonmantel musste nachher zerschlagen werden. 
Das schmelzende Wachs tränkte den Thon, wodurch die Bronce eine ungemein glatte 
Oberfläche erhielt, die man vielleicht noch polirte, aber nicht mehr schliff. Dass 
man hierdurch im Alterthume Resultate erzielte, die unser Staunen erregen, zeigen 
einige der oben erwähnten, ungemein scharfen gegossenen Ornamente, die unbedingt 
nicht mehr nachgearbeitet sind. Wenn der Thonmantel auch ungetrennt die Höhlung 
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