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gelang es mir, die Herkunft der Perlen sicher nachzuweisen und auch die Zeit 
annähernd zu bestimmen. 
Besagtes Fläschehen ist ziemlich diekwandig und besteht aus dunklem kobalt- 
blauem Glase, welches aussen mit farbigen Glasstäbchen (Millefioristäbchen) belegt ist, 
die sich der Länge nach darauf platt ausbreiten, während die beiden Endflächen der 
Flaschenoberfläche aufliegen. Man muss also die erweichten schon etwas plattge- 
drückten Stäbchen der Länge nach in eine Form gelegt und dann die blaue Glasblase 
hineingeblasen haben, aus der dann das Fläschehen auf bekannte Art formirt wurde. 
Diese Stäbchen zeigen nun vollständig die Form und Technik der fraglichen 
Perlen. Der Hauptunterschied besteht nur darin, dass sie massiv sind. Die Mitte 
nimmt meist ein vierarmiges opakrothes Kreuz ein, selten ein fünfstrahliger Stern, dann 
folgt umhüllend eine opakweisse Schicht, hierauf wieder eine sternförmige dünne 
opakrothe (achtspitzig bei mittlerem Kreuz, dann eine zweite opakweisse Schicht, wieder 
sternförmig, und dann eine äussere Schicht meist aus kobaltblauem Glase, aber auch 
aus blaugrünem oder amethystviolettem. Meist ist diese Schicht rund, hin und 
wieder aber auch fein gezähnt. 
Es fehlen also nur die inneren transparenten Schichten der Perlen, dafür tritt 
das rothe Kreuz ein, im Uebrigen ist die Herstellung dieser Stäbchen, sowie zum 
Theil die Farbenzusammenstellung eine so absolut ühereinstimmende, dass der aller- 
nächste Zusammenhang unabweisbar zu Tage tritt. Der venezianische Ursprung 
unserer Perlen dürfte demnach bewiesen sein, da sich sonst diese Technik nirgends 
wieder findet. 
Es fragt sich nur, wann und wie diese Technik entstanden ist. 
Die Geschichte der edlen venezianischen Glaskunst ist noch in vielen Punkten 
der Aufklärung ausserordentlich bedürftig, Labarte in seiner histoire des arts 
industriels au moyen äge lässt hierbei in historischer, wie auch in technischer 
Beziehung sehr viel zu wünschen übrig. Vollends die Millefiorigefässe sind eigentlich 
nirgends recht berücksichtigt. Am meisten Aufschluss giebt noch die Monografia 
della Vetraria Veneziania e Muranese (Venezia 1874), herausgegeben von der giunta 
speciale für die Wiener Weltausstellung 1873. Von besonderem Werthe sind die 
Mittheilungen aus den Matrikeln der verschiedenen Glasmacherzünfte, den wichtigsten 
Quellen für die Geschichte dieser Kunst und ein recht vollständiges historisch geordnetes 
Verzeichniss der alten Nachrichten und Quellen, sowie der neueren Literatur'). 
Man muss sich die Entwicklung in folgender Weise vorstellen. Während bis 
an das Ende des 15. Jahrhunderts die Kunst durch orientalische Vorbilder beeinflusst 
wurde und die Malerei in Emailfarbe vorherrschte, begann im Laufe dieses Jahrhunderts 
1) Herr Dr. Antonio Salviati hatte mir freundlichst versprochen, in den Acten zu Venedig 
noch weiter nachzuforschen, ob sich mehr über die alte Millefiorifabrikation ermitteln liesse. Bei 
seinen vielfachen Reisen war er noch nicht im Stande, diese Untersuchungen anzustellen. Es war 
nicht länger möglich, den Druck obigen Vortrages aufzuschieben. Sollten sich neue Resultate ergeben, 
so könnten dieselben an anderem Orte bei einer neuen durch farbige Abbildungen erläuterten Behand- 
lung dieses Gegenstandes verwendet werden. 
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