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die grossartige Bewegung der Renaissance. Man durchforschte die Bauten und alle 
Reste der Kunst des Alterthums, und indem man diese neu zu beleben glaubte, ent- 
stand eine andere herrliche Schöpfung, die der Antike doch als eine eigene Bildung 
gegenüber steht. So ging es auch in der Glaskunst. Die zahlreichen Nachgrabungen 
mussten die in jetzt noch immer unerschöpflicher Fülle von dem Italischen Boden 
beherbergten Glasgefässe und Scherben ans Tageslicht fördern und die schon zu hoher 
Blüthe gelangte neue Kunst zur Nachahmung der alten auffordern. Und es waren 
beide Seiten der antiken Glastechnik, aus denen sich verschiedene Zweige der neuen 
Technik entwickelten, sowohl die buntfarbigen Gläser, als die farblosen, welche letzteren 
wenigstens zur Kaiserzeit durchaus überwogen. Die letzteren beeinflussten in hohem 
Grade die farblosen venezianischen des 16. Jahrhunderts und besonders die antiken 
Petinetgläser (aus plattgedrückten Stäbchen zusammengesetzt, die mit opaken Fäden 
umwunden sind) gaben die Vorbilder für die Venezianischen Faden-(Latticinio)-Gläser; 
diese Klasse erhob sich allerdings noch weit über die Vorbilder und darf, was ihre 
Eleganz uud Schönheit anbetrifft, wohl als das herrlichste Product aller Zeiten 
in dieser Klasse von Gläsern bezeichnet werden. Die vielfarbigen Gläser erreichten 
aber ihre Vorbilder lange nicht, weder in kunstvoller Technik noch in Schönheit der 
Farben des opaken Glases, so dass hierin die römische Kaiserzeit noch immer oben 
an steht. Die etwas schweren Formen dieser Klasse von Gefässen sagten dem 
Geschmacke der Renaissancen wohl nicht so zu, daher hat sich dieser Zweig auch 
nicht gleichmässig entwickelt und ist auch früher eingegangen. 
Besonders reizten die bewundernswürdigen antiken Millefiorigefässe zur Nach- 
ahmung, aber hier copirte man nicht treu, sondern schlug einen ganz anderen 
Weg ein. Die Millefioritechnik besteht darin, dass man eine Zahl Glasstäbe neben 
einander zu einem Bündel legt, zusammenschmilzt, den weichen Gesammtstab auszieht, 
so dass man ihn in Schnitte von beliebigem, aber immer ähnlichem Querschnitt zer- 
legen kann, welche als Millefioriplättchen die Grundgebilde der zu vollendenden Form 
sind. Man überfängt auch einen Stab ein- oder mehreremal mit andersfarbigem Glase, 
so dass Röhren mit verschiedenen concentrischen Schichten entstehen. Die kunst- 
vollsten Gebilde erhält man durch spiraliges Aufrollen einer aus mehreren Schichten 
bestehenden Glasplatte: es zeigen sich im Querschnitte dann aufgerollte Bänder. 
Diese Elemente sind nun wieder in der verschiedenartigsten Weise combinirt, ja man 
hat sogar figurale Darstellungen, Köpfe, Blumen etc. daraus zusammengesetzt, wo 
die farbigen Stäbchen in gleicher Weise durch die ganze Dicke der Platte hindurch- 
gehen — ähnliche Producte hat in neuerer Zeit der verstorbene Franchini in Venedig 
wieder hergestellt. Aus solchen Plättehen wurden Gefässe von verschiedener Form, 
meist flachere Schalen hergestellt. Bei einer grossen Anzahl sind die einzelnen 
Plättchen verhältnissmässig wenig verzerrt. Diese können nur in einer Form gepresst 
sein. Die aneinandergelegten Plättchen müssen stark erwärmt und dann durch Pressung 
vereinigt sein. Um den oberen Rand wurde oft ein Petinetstab gelegt. Ein Nach- 
schleifen hat, glaube ich, hier nicht stattgefunden, denn bei Scherben mit der erhaltenen 
natürlichen Oberfläche zeigen die Petinetstäbe durchaus keine Abschleifung des ober- 
flächlichen Fadens, während man diese erst bei den von den Händlern polirten 
Scherben wahrnimmt. Bei anderen gepressten Römischen Gläsern hat allerdings ein 
Nachschleifen stattgefunden. 
