13 
Unter den verschiedenen Arten von Millefioriplättchen ist eine besonders häufig, 
wo die Elemente sich zellenförmig ordnen. Den Mittelpunkt der Zelle bildet eine 
mehrfach überfangene Röhre (mit dem Kern 2—3 Schichten). Darum ordnen sich 
dann Röhren in 2—3 Schichten und um dieselben kommt eine gleichförmige Glas- 
schicht. Hat sie dieselbe Farbe als die äussere Schicht der umgebenden Röhren, so 
erscheinen diese als Stengel (hell in dunklerem meist transparentem Grunde), ist sie 
verschieden, so bilden die Röhren eine sternförmige Umfassung um die centrale Röhre. 
Die hellen opaken Mittelpunkte dieser Röhren sind aber immer eine Reihe ge- 
trennter Punkte. Da die Plättchen im den Gefässen oft schief zusammengepresst 
sind, kommen manchmal auch die Längsseiten der Millefioristäbe zur Geltung, was 
bei den Gefässen in Zellenmosaik wohl eigentlich nicht beabsichtigt war. Der opake 
Kern der Röhren oder die opaken Stäbe schimmern dann durch die farbige transparente 
Glasmasse hindurch, an den hervorragenden Stellen weit heller als an den tiefen 
Falten, so dass man zwischen den Querschnitten hellere und dunklere farbige Streifen 
bemerkt. Diese Zellenmosaikgefässe suchten die Venezianer nun nachzubilden, ver- 
folgten dabei aber einen ganz anderen Weg. Anstatt den Stab aus einem Bündel 
anderer zusammenzusetzen, wurde ein Stab mehrfach überfangen und wiederholt in 
einer gerippten Form gepresst, so dass er auf dem Querschnitte eine Reihe concentrischer 
Sterne zeigt. Die äusserste transparent farbige Umhüllung blieb rund oder wurde 
auch noch gerippt. Diese Stäbe wurden dann in längere Stücke zerlegt, dann, wie 
schon erwähnt, in eine Form gepresst, hierin eine (meist blaue) Glasblase geblasen 
und das Gefäss vollendet. Dabei kam neben den Querschnitten auch die Längen- 
fläche des Stabes zur vollen beabsichtigten Geltung, was im Alterthum mehr Zufall 
war. Die Streifung desselben wurde durch die vortretenden weissen Rippen innerhalb 
der dunklen Hüllmasse bewirkt: die weissen oder hellen getrennten Pünktchen des 
Alterthums bildeten eine zusammenhängende weisse Sternlinie. Es findet also bei 
oberflächlicher Betrachtung immer eine gewisse Aehnlichkeit statt, die uns auf den 
Weg hinweist, der zu den Venezianischen Gefässen geführt hat. Der Rückschluss, 
den man auf die Herstellung der alten Millefiorigefässe gemacht hat, und den ein 
Buch dem anderen gedankenlos nachschreibt, dass man bei ihnen auch eine Glasblase 
über die Millefioriplättehen geblasen und dieselbe hernach ausgeschliffen habe, ist aber 
falsch. Es wäre ganz unmöglich, dieselbe herauszuschleifen, ohne die erwähnten 
Petinetstäbchen zu beschädigen. Wahrscheinlich sind diese Millefiorigefässe zuerst 
entstanden und dann erst hat man die Stäbchen, die man zu ihrer Herstellung brauchte, 
auch als Perlen verwendet, denn für die letzteren fehlen die Vorbilder im Alterthum, 
während man sie nun als recht praktisch zur Perlenfabrikation erkannte. Natürlich 
mussten sie etwas modificirt werden, statt mit einem massiven Stabe fing man mit 
einer Röhre an und erzeugte durch wiederholtes Ueberfangen und sternförmiges Pressen 
jene Stäbe, denen durch Zerschneiden und Zuschleifen dann die übliche Form ge- 
geben wurde. 
Was nun die Zeit der Millefiorigefässe betrifft, so giebt eine kleine Einzelheit 
einen gewissen Fingerzeig. Sowohl auf der Flasche des Antiquariums als auf einem 
Pokale des Gewerbemuseums finden sich einige ganz vereinzelte Goldflitterchen auf- 
geschmolzen. Die Decoration der Gefässe mit solchen Goldflitterchen (semes d’or) 
fällt nach Labarte überwiegend ins 15. Jahrhundert und hört im 16. allmählich auf. 
