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wo man das Atelier eines Emailleurs fand und aus den halbfertigen Stücken sowie den 
Abfällen die Verarbeitungsweise des Gallischen Emails, welche von der späteren 
Römischen Methode völlig verschieden ist, studiren konnte. Eine weitverbreitete 
Emailtechnik bei den Barbaren, besonders bei den Gallischen Stämmen in den 
letzten vier Jahrhunderten v. Chr. ist also als erwiesen zu betrachten, kommt uns 
auch nicht mehr so befremdlich vor, seit wir uns der Ueberzeugung nicht mehr ver- 
verschliessen können, dass die Barbaren in der Bearbeitung der Metalle weit höher 
standen, als man lange auf einer Seite zugeben wollte. Ja man wird auch das Ein- 
dringen der Emailtechnik selbst bis nach Norddeutschland annehmen müssen, wie es 
die lokalen Fibel-Typen daselbst zeigen. 
Zur Römischen Kaiserzeit tritt nun eine ganz neue Methode und ein neuer 
Styl des Emails auf. 
In seiner vollen Entwickelung beruht er darauf, dass die ganze Fläche eines 
Metallgefässes oder eines Schmuckgeräthes mit einer vielfarbigen Emailschicht, wie 
mit einer farbigen Zeichnung überdeckt wird, man kann dies also „Flächenschmelz, 
Flächenemail“* nennen. Die sichtbaren Bronzetheile dienen mehr dazu, die 
Fläche einzurahmen und die einzelnen Farben gegen einander ahzugrenzen, damit 
sie scharf gegen einander stehen und nicht verlaufen, das Metall spielt also nur die 
Rolle von Contouren, ist weniger ein integrirender Theil der Fläche. Diesen Zweck 
erreichte man auf zweierlei Weise. Entweder wurde die Zeichnung schon im Gusse 
vorgearbeitet und dann mit dem Stichel und Punze weiter ausgeführt und vollendet, 
so dass die Unterlage eine Reihe von vertieften Gruben zeigte, welche durch die 
stehen gebliebenen schmalen Metallstege getrennt waren (Email champleve, Gruben- 
schmelz), oder auf die Unterlage wurden schmale Metallstreifen aufgelöthet, um die 
Contouren und Gliederungen der Zeichnung zu bilden (Email cloisonne, Zellenschmelz), 
wie wir es schon bei den alten ägyptischen Kleinodien fanden, wo die Zellen anfangs 
mit farbigen Steinchen ausgefüllt waren. In die so hergestellten Abtheilungen wurde 
das feucht angeriebene Glaspulver eingetragen und eingeschmolzen, eine Operation, 
die mehrmals wiederholt wurde, bis schliesslich Abschleifen und Poliren das ganze 
Stück vollendete. Beide Methoden bedingen einen ganz verschiedenen Styl (man 
könnte sie fast wie Kupferstich und Holzschnitt unterscheiden). Während das cloi- 
sonn6 eine bei weitem grössere Freiheit der Linienführung gewährt, auch naturalistische 
und Darstellungen von lebenden Wesen begünstigt — wie dies in reichstem Masse 
in dem chinesisch-japanischen Email zu Tage tritt, verlangt das Champleve eine 
strengere regelmässigere Zeichnung. Da das Email der Kaiserzeit ausschliesslich 
Champleve ist, treffen wir hier beinahe nur geometrische Zeichnungen aus geraden 
oder en zusammengesetzt, oder einfache Ranken mit stylisirten Blättern und 
Spiralen. Aeusserst selten sind Darstellungen von Thieren, wie Hasen, Vögeln 
(einige Stücke im Nationalmuseum zu Budapest), eine Darstellung, die eben für diesen 
Styl weniger passt. Diese Emails zeigen nun eine reiche Farbenscala, roth, welches 
bei den Flächenemails immer Ziegelglas ist, opakes Orange — eine ganz neue 
Farbe, die ich vor der Kaiserzeit noch nie getroffen habe, während Ziegelglas ja 
allerdings in ein Paar ganz vereinzelten Fällen auftritt, grün, hellblau, dunkelblau, 
gelb, braun in’s Violette ziehend. Man trifft das Email auf einer nicht unbeträcht- 
lichen Anzahl von Bronzegefässen, deren bekanntestes die im Pyrmonter Quell ge- 
