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Nordeuropa während der letzten vier Jahrhunderte v. Chr. eine weitverbreitete 
Emaillirtechnik auf Bronze und auch auf Eisen mit Blutglas bestand, die man 
in der am meisten charakteristischen Ausbildung als Furchenschmelz bezeichnen 
kahn. Während der römischen Kaiserzeit kam im römischen Reiche aus noch nicht 
näher ermittelter Quelle ein stilistisch verschiedener Schmelz auf, im Allgemeinen 
Flächenschmelz, der mit ganz verschiedenem Material arbeitete, mit weit mehr Farben 
und mit Ziegelglas. Nur bei einer ganz beschränkten Klasse römischer Objecte tritt 
noch Furchenschmelz auf mit Blutglas, oft in Verbindung mit Niello, Tauschirung und 
blaugrünem Email. Die römischen emaillirten Objecte sind im Reiche in allen 
nördlichen Provinzen einander sehr ähnlich, nur einige locale Formen treten auf, 
hauptsächlich in Gallien. 
Im zweiten Jahrhundert tritt das Millefiori-Email auf, beeinflusst durch ägyptische 
TVechnik und lassen sich bei diesen Gegenständen keine localen Unterschiede erkennen. 
In den Barbarenländern Norddeutschland, Dänemark, findet sich eine Anzahl 
emaillirter Schmuckstücke, einige Gefässe von echt römischen Formen. Eine bar- 
barische Emailtechnik scheint während der Kaiserzeit nur in Britannien fortzuleben 
und im fernen Osten, wo neben römischen Objecten einige Gegenstände von bar- 
barischem oder umgewandelt römischem Typus auftreten. 
Gegen Ende des 4. Jahrhunderts verschwindet die Emailtechnik im ganzen 
weströmischen Reiche und scheint hier im 5. als erloschen zu betrachten sein. 
Denn es tritt nun eine neue Decorationsweise bei allen germanischen Völkern 
auf, sowohl bei denen, welche das Gebiet des früheren Römischen Reiches besetzen, 
als bei denen, welche ausserhalb bleiben. Die zahlreichen goldenen und silbernen 
Schmuckstücke und Beschläge von Waffen dieser so äusserst prachtliebenden Periode 
der grossen Völkerwanderung enthalten in aufgesetzten goldenen (oder silbernen 
Zellen) rothe zugeschliffene Täfelchen von Granat, seltener von anderen Farben (grün), 
wo es noch näher: festzustellen wäre, ob man es mit Glas oder Edelstein zu thun 
hat. Diese an die Technik der Aegypter des thebanischen Reiches erinnernde Kunst, 
die „verrotterie eloisonn&e“, ist auch in Ostpreussen nachgewiesen in zwei goldenen 
Rosetten mit Granateinlage von Warnikam Kr. Heiligenbeil, welche die Schläfen 
eines Pferdes geziert hatten (Provinzial-Museum). Die Entstehung dieses Stiles ist 
entschieden im Orient zu suchen, der Urquelle aller technischen Künste. Diese Her- 
kunft bezeugt das vielleicht älteste aller bekannten Stücke, ein Pectorale aus Gold 
mit Granaten im Wiesbadener Museum. (Cohausen a. a. O. p. 217 Tfl. I Fig. 3) zu 
Wolfsheim bei Mainz gefunden, mit der persischen Inschrift „Artachshater“, welche 
ihrer Form nach ins 3. Jahrhundert gesetzt wird. 
Im übrigen Europa tritt diese Technik erst im 5. Jahrhundert auf, nur für 
den Südosten an den Küsten des schwarzen Meeres hat Hampel in dem Werke „Der 
Goldfund von Nagy - Szent - Miklös“ (Budapest 1886) gezeigt, dass man sie hier 
schon ins 4. Jahrhundert zurückverfolgen kann (p. 117 ff). Es wird daselbst auch 
gezeigt, dass man die Quelle dieser Technik nicht in Byzanz suchen darf, sondern 
dass sie weiter im Osten, jedenfalls im Neu-Persischen Reiche zu finden sein muss. 
Die weitere Verbreitung durch Europa wäre hauptsächlich den Gothen zu verdanken, 
welche am längsten an den Sitzen dieser halb spätclassischen, halb schon orientalisirten 
Cultur gewohnt hatten. 
