Tone des von mir angewandten Prismas sehr schön mit 
demselben kontrastiert, überhaupt aber ganz unver- 
kennbar ist. Bei weiterer Drehung verschwindet das 
Objekt ganz, es scheint der bekannte Metallglanz der 
Totalreflexion, und zwar bleibt das Stück Fliesspapier 
noch länger sichtbar, wenn die Brechung der Flüssigkeit 
grösser ist als die der Unterlage. Wenn der Tropfen 
nur einen kleinen Teil des Prismas netzt, ist Auf- 
merksamkeit nötig. Bei Karneol oder einer anderen 
Quarzart tritt demnach die Totalreflexion schon 
sehr früh auf und ist auch mit Monobromnaphtalin, 
(welches nicht so schlecht riecht wie Jod-Methylen) 
deutlich mit absoluter Sicherheit zu erkennen. Granat 
verschwindet fast gleichzeitig mit dem durch Jod-Methylen 
benetzten Fliesspapier, während ich selbst bei den glän- 
zendsten Böhmischen Glassteinen (Gold-Rubinen) immer 
noch das Fliesspapier ein wenig länger als das Glas sehen 
konnte; bei anderen Gläsern fällt der Unterschied noch 
mehr in die Augen. So habe ich bei allen von mir unter- 
suchten Stücken solcher roten Einlagen stets nur Granat 
gefunden und bin überzeugt, dass dies auch sich stets 
bewähren wird. Daher möchte ich diesen kleinen, fast 
zu ausführlich beschriebenen Apparat, den jeder Optikus 
anfertigt, dringend zu weiteren Versuchen empfehlen, 
welche wohl die obigen Resultate allgemein bestätigen 
werden. Denn rotes durchsichtiges Glas hat das Alter- 
tum nicht gekannt, so hoch es auch in der Anfertigung 
opaker Gläser stand, von denen einige Sorten (rot und 
orange) trotz unserer fortgeschrittenen Technik noch nicht 
in gleicher Weise hergestellt werden können. Wenigstens 
ist noch kein sicherer Fall von durchsichtigem Rot nach- 
gewiesen.*) Roter Kupferrubin tritt als Ueberfangsglas 
zuerst in den mittelalterlichen Kirchenfenstern auf, und 
Goldrubin dürfte erst im 16. Jahrhundert entstanden sein, 
vielleicht wo es die Glaskünstler der Renaissance, oder die 
Alchymisten erfanden. Sicher findet sich rotes durchsich- 
tiges Goldglas in dem italienischen Email translueide, und 
es ist seine Darstellung, genau und richtig beschrieben bei 
Benvenuto Cellini.**) Die weitere Geschichte des Gold- 
rubinglases gehört nicht mehr hierher. 
Der Ring von Rausern steht neben zwei goldenen 
mit (sicheren) Granat-Plättchen ausgelegten Rosetten, 
welche die Schläfen eines Pferdes in einem Grabe zu 
*) Ich wäre für leihweise Ueberlassung, verdächtiger 
Stückchen sehr dankbar; es lässt sich das Auftreten von 
Goldrubin, wenn die Stückchen einigermassen durchsichtig 
sind, sehr gut spektroskopisch konstatieren, ohne das Stück 
im allergeringsten zu beschädigen. Es wären hier weniger 
grössere Gefässe, als kleine Glasschmuckstücke, allenfalls 
Millefioristückehen ins Auge zu fassen. Man muss sich in 
Acht nehmen, die violett-rötliche durch Mangan hervorge- 
brachte Farbe mit dem Rot des Goldglases zu verwechseln. 
**) Benvenuto Cellini: Ueber die Goldschmiedekunst ete. 
Uebersetzt von Justus Brinckmann (Leipzig 1867) p. 62. 
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Warnikam, Kreis Heiligenbeil (Provinzial-Museum zu 
Königsberg) bildeten, in Ostdeutschland völlig vereinzelt 
da. Erst in Süddeutschland, im Norden hinter der 
Elbe und in Skandinavien finden sich Objekte in verrot- 
terie cloisonnee wieder, die überall da vorkommen, wo 
vom Ende des vierten Jahrhunderts an germanische 
Stämme sassen, also vom schwarzen Meere an durch die 
Donauländer nach Süd- und Westdeutschland, Frankreich, 
nach Italien und Spanien, im Norden bis nach England 
und Skandinavien, aber sonst nirgend da, wo zu dieser 
Zeit die slavischen Völker schon eingerückt waren. Daher 
ist der Ring von Rausern in dem slavischen Schlesien 
‘ein höchst merkwürdiger Einzelfund, vielleicht ein ver- 
lorenes oder vergräbenes Beutestück, das sich mit den um 
nur circa zwei Jahrhunderte älteren glänzenden Gold- 
funden der germanischen Gräber von Sackrau nicht in 
Parallele stellen lässt, während die Warnikamer Rosetten 
aus einem Gräberfunde stammen und vielleicht noch den 
Beziehungen der germanischen Völker des Südens mit 
zurückgebliebenen Stammesgenossen ihr Auftreten im 
hohen Norden verdanken. 
Herr Professor Dr. Langendorff hielt hierauf einen 
Vortrag über einige chronographische Methoden. 
Zur Erleichterung der zeitlichen Auswertung von Kurven- 
zeichnungen sind neuerdings einige Verfahren in Auf- 
nahme gekommen, die dadurch gewisse Vorteile vor den 
sonst üblichen besitzen, dass bei ihnen die Zeitverzeichnung 
auf den Kurven selbst geschieht. Die eine dieser Me- 
thoden lehnt sich an die auch sonst schon verwendete 
Markierung mittelst einzelner Induktionsschläge an. In 
die physiologische Praxis dürfte sie durch Grashey ein- 
geführt sein. Man lässt einen Oeffnungsinduktionsfunken 
in bestimmten Zeitintervallen, grösseren oder kleineren 
Bruchteilen einer Sekunde, von der die Kurve schreibenden 
Spitze auf den zur Aufnahme der Zeichnung dienenden 
rotierenden Cylinder überspringen. Da das Metall der 
Schreibspitze von dem des Cylinders durch berusstes Pa- 
pier getrennt ist, muss der Funke durch diese trennende 
Schicht durchschlagen. Bei einer gewissen Stromstärke 
markiert er dies dadurch, dass er an jeder Stelle des 
Ueberspringens eine kleine Menge Russ hinwegfegt und 
so eine Reihe von kleinen weissen Flecken auf der Kurven- 
zeichnung hinterlässt. Diese Flecken, die, wie nach dem 
Gesagten leicht verständlich sein dürfte, die Zeitmarken 
darstellen, unterbrechen die Kontinuität des Kurvenzuges 
nur unerheblich. Kennt man die Häufigkeit der Strom- 
unterbrechungen, die zur Entstehung der einzelnen In- 
duktionsöffnungschläge geführt haben, so ist damit der 
zeitliche Wert der einzelnen Punktabstände von einander 
gegeben. Die Zeitdauer des aufgezeichneten Bewegungs- 
vorganges der einzelnen Teile desselben ist somit leicht 
und sicher zu ermitteln. 
Aehnliches erreicht die Methode der Kurven- 
zeichnung auf die „schwingende Stimmgabelplatte“, die 
