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Chronometer erfolgen muss, nun sehe man zu, ob dieser Tact auch deıseibe bleibt, 
wenn an der betreffenden gleichen Stelle der zweiten Saite aufgesetzt wird; durch 
Hin- und Herschieben des Reiters wird man den Tact wieder erhalten ; ; jetzt bringe 
man den Reiter auf die Mitte der beiden vorher ermittelten Ahutestesieilen der 
einen Saite und stimme die andere so weit voroder zurück, bis wieder die Stösse 
mit den Uhrschlägen übereinstimmen. Dies Verfahren ist ein approximatives, d: 
die Verschiebung des Reiters und die Veränderung des Tempo der Stösse nicht 
proportional vor sich gehen, wie aus dem oben angeführten Beispiele erhellt, wo- 
rin die nach Millimetern gegebenen Verschiebungen des Reiters mit den bezüg- 
lichen Beträgen der Stösse zu vergleichen sind. Sollte nun die Differenz der Töne 
gross sein und deshalb auch die Verschiebung, so wird man die Manipulation nach 
Anziehung der Saite noch einmal machen. Einfacher stellt sich das Verlahren 
der Einstimmung eines Chores von drei Saiten zı einem Tone. Ist die Saite 1 
die normale, wonach 2 und 3 berichtigt werd\eu sollen, so giebt man etwa der 
Saite 2 soviel Gewicht an passender Stelle, bis der Uhrschlag mit den Stössen 
gleich erfolgt, wenn 1 und 2zusammen tönen. Dann gebraucht man den Schlüssel 
für die Saite 3 solange, bis derselbe Rythmus der Stösse bei Vergleich von 2 und 
3 erfolgt. Nanmehr ist 3mit 1 gleichgestimmt, Saite 2 dagegen noch abweichend 
Giebt man ferner der Saite 1 (oder 3) soviel Gewicht, dass das Zusammenklingen 
von 1 3 (oder 1 3) nach dem Rythmus, wie vorher erfolgt, so wird man durch 
Nachziehen der Saite 2 beim Vergleiche mit 1 (oder 3) denselben Taec t zu erzielen 
streben müssen und erhält schliesslich damit die Tongleichheit aller drei Saiten. 
Um zwei oder mehr Saiten auf dem Klavier in Uebereinstimmung zu bringen, 
verfährt man praktisch am besten, wenn man eine beliebige höhere Saite in Ver- 
gleich zieht und durch Beschwerung dieser einen bestimmten Rythmus der S Stösse 
mit der Normalsaite hervorruft, w a ıer durch Stimmung der anderen Saiten auch 
erreicht werden muss. Man wird hierbei gewöhnlich sich an die nächsten Nach- 
barsaiten halten, da mit Zunahme der Se des Aufsatzstückes das störende 
Beitönen die Unterscheidung der Stösse weniger gut wahrnehmen lässt. 
\Wie kleine Selvineunbauntereehuede Fehan werden, ist durch die vor- 
hergehende Untersuchung gezeigt worden; sie lässt sich aber auch auf orössere 
Intervalle ausdehnen, indem man allmählig durch Vertiefen der Töne mittelst der 
Aufsätze von dem Ausgaı nestone bis zum gew iinschten Intervalle weitergeht, wozu 
man beim Klavier di e zwische enlievenden len zu Hülfe nehme n kann. Ist diese 
Intervall eine Octave und hat man dazwischen sümmtliche Stösse oder Schwin- 
gungen zusammengezählt, so erhält man mit dieser Summe zugleich die absolute 
Sn 1: Grundtones und auch die absoluten Schwingungszahlen der 
hen Beim Monochord würde man auch schon mit drei Saiten, von 
denen zwei im Verhältniss der Octave stehen und die dritte der hohen Saite etwa 
gleichkommt, die absolute Schwingungszahl ermitteln können, wenn man die 
Stösse der hohen Ausgangssaitemit 1 durch Beschwerung tiefer gestimmten dritten 
oder Hülfssaite us nun die Ausgangssaite mehr belastet, die Stösse wieder zählt, 
und dann durch wechselseitiges Beschweren so lange fortfährt, bis der tiefe Ton 
der Octave erreicht ist. Endlich könnte auch ohne alle Aufsätze durch allmäh- 
lies, abwechselndes Tieferstimmen der beiden Saiten dasselbe Ziel erlangt werden, 
