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Kaiser sein Gewerbe angewiesen; so wurde auch für den Garten- 

 bau und die Gartenkunst eine besonders große Zahl Ausüben- 

 der bestimmt. Sie teilten sich in die Arbeiten je nach Neigung; 

 das herrliche Klima begünstigte sie und so schufen sie in den 

 glücklichsten Verhältnissen, was immer zu Nutz und Zier im 

 ganzen Reiche gebraucht wurde. — Die alten Griechen hatten, 

 wie vieles auf dem Gebiete der Kunst, auch Gartenkunst und 

 Gartenbau der alten Ägypter übernommen. Ihre Tempelhaine, 

 die Gärten in den vielen Städten hatten schon zu sehr früher 

 Zeit eine bedeutende Ausdehnung, und König Odysseus scheint 

 auf seiner Insel einen ausgedehnten Gartenbau betrieben zu 

 haben. Von dem Gartenbau und der Gartenkunst der hoch- 

 klassischen Zeit der Griechen wissen wir merkwürdig wenig. 

 Von den Römern wissen wir, daß sie die Nutz- und Ziergärtnerei 

 von einander trennten. In ihren Anlagen entwickelten sie eine 

 hohe Kunst, die in der entzückendsten Harmonie mit der 

 architektonischen Schönheit ihrer Landhäuser wetteiferte. Zier- 

 liche Schlingpflanzen, architektonisch beschnittene Bäume und 

 Sträucher, gefaßte Teiche, Marmorbecken, Statuen, Garten- 

 häuschen, Wasserkünste, wohlgepflegte Wege, alles dies waren 

 ihnen Mittel zur Verschönerung der Gärten, und Kaiser Hadrian, 

 der in seiner Villa im Sabiner Gebirge alles im großen Stil 

 anlegte und verpflegen ließ, verfügte über einen Park und 

 Garten, der auch nach unseren Begriffen in Ausdehnung und 

 künstlerischer Wirkung bedeutend war. Die Viila D'Este, die 

 unter Benutzung der Reste seiner Schöpfungen um 1550 an- 

 gelegt wurde, gibt uns ein Beispiel schöner Mischung ältester 

 alter Gartenkunst. — Frankreichs Gartenbau, dessen Geschichte 

 bis auf Karl den Großen zurückgeht, hat immer eine große 

 Rolle gespielt, doch war er eigentlich mehr ein Faktor des 

 wirtschaftlichen Lebens, als die Betätigung einer Kunst, und 

 erst durch Lenötre kam es zu einem einheitlichen französischen 

 Stil. Dieser berühmte Architekt dehnte die in den Anlagen 

 der Italiener um die Villa herum gebräuchliche Regelmäßigkeit 

 des Gartenstiles auf die gesamte Anlage aus. Seine Kunst 

 entstand in der Ebene und kam nur dort zur rechten Wirkung. 

 So reich nun auch und so kostbar ein solcher Garten war, auf 

 uns macht er durch die Starrheit aller Linien leicht einen toten 

 Eindruck. Zur Zeit von großen Volksfesten allerdings gibt er 

 die beste Gelegenheit, große Menschenmengen auf das herr- 

 lichste zu gruppieren und zur Entfaltung zu bringen. Die 



