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neva, rispose il Patrizi per metterlo alquanto al corrente di ciò che in 
Italia s'era fatto al proposito). 
PaGET (Vernon Lee) e AnsrratHER THOMSON (London). « Ufficio 
dell’elemento motore nella percezione estetica visiva ». Il piacere e il dispia- 
cere estetico, attaccandosi alla percezione assolutamente realizzata (vale a 
dire molto più complessa e profonda che il semplice atto d’ identificazione) 
di un qualunque oggetto visibile, non dipende solamente dall’ attività del- 
l’organo visivo e dei processi muscolari che gli si associano, ma dalla parte- 
cipazione di qualcuna delle funzioni più importanti di tutto 1’ organismo, 
rale a dire, il respiro, il circolo, 1’ equilibrio, 1° accomodazione muscolare 
interna, funzione in cui si producono delle manifestazioni favorevoli © 
sfavorevoli all’ organismo, secondo la natura degli elementi della sintesi 
visiva. Queste condizioni particolari nelle sensazioni respiratorie cardiache, 
motrici, d’equilibrio e di temperatura, non sono un resultato dell’emozione 
estetica piacevole o spiacevole, ma piuttosto la causa e la spiegazione di 
essa, o anche, se si vuole adottare il punto di vista di James e di Lange, 
sono esse stesse questa emozione. 
Queste condizioni accompagnano l’attività dell’occhio per dare le qualità 
di direzione delle linee di rapporti dimensionali e le qualità per così dire 
ritmiche che riconosciamo negli oggetti che ci cadono sott’ occhio. Questa 
partecipazione dell’elemento motore nell’opera della percezione visiva com- 
pleta, si rivela mediante lo studio delle sensazioni di varia natura più © 
meno localizzate e sintetiche. 
Questi dati risultarono da un questionario che le autrici avevano fatto 
circolare e che faranno circolare più ampiamente in avvenire, per sottoporre 
la questione ad un esame più largo, più profondo, per assicurarsi che i fe- 
nomeni osservati non rientrano nella categoria delle idiosinerasie indivi- 
duali ; per vedere se le persone in parola non appartengono tutte al co- 
sidetto tipo motore, e nel caso, in quanto questo tipo determini la possibi- 
lità di provare il piacere e il dispiacere estetico in tutta la sua potenza, 
assolutamente sui generis. 
Da Cosra GUIMARARNS (Parigi). « La psicologia degli sports ». L’ A. ha 
studiato soltanto che cos'è che costituisce l’attrattiva degli sports, e crede 
che sia l'eccitazione che essi determinano. Questa eccitazione non è però 
che un aumento dell’ attività delle funzioni vitali, dovuta a sua volta ad 
un’ossigenazione più attiva. 
Quindi, ciò che costituisce l'attrazione dello sport è l'eccitazione, dovuta 
all’ossigeno. 
(Il Mariller ha osservato a questo proposito che lo sport è bensì 
un’ eccitazione, ma è anche un riposo, in conseguenza di una sistemazione 
motrice mentale che obbliga ad un’inattività completa le funzioni psichiche 
che non servono al fine attuale. L’attrazione degli sport pericolosi si spiega 
col fatto che tale unificazione si forma più completamente sotto l’influenza 
di un’emozione intensa. Nessuna distrazione è più perfetta, come nessun 
riposo val meglio, pel fatto che le funzioni mentali adoperate nei due casi 
sono differentissime da quelle che si adoperano per la vita abituale). 
SuLLy (London). « La psicologia del solletico ». Il solletico è un reflesso 
sensazionale che coinvolge uno o più modi di sensazione caratteristici. Le 
