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Nie wird z. B. ein Berg oder Felſen ſchroff aus der 
Erde hervortreten, immer wird eine Verbindung mit ſeinen 
Umgebungen da ſein, welche die ſchwere Maſſe leicht macht; 
ſei es ein wellenförmiger, ſanft auslaufender Wurf des Bo— 
dens, ſeien es vereinzelte kleinere Maſſen derſelben Art, welche 
hier und da wiederkehren, oder auch endlich eine ſchickliche Stel— 
lung der ihn umgebenden Gewächſe. Unter letzteren möchten 
zu nennen ſein: die Mooſe, dann leichte Blattformen, wie 
Farrn und Gräſer; dieſe gehen über in Ranken, in Gebüſche 
und endlich in Bäume. Nie auch wird eine Pflanzenart, mag 
ſie ſelbſt in großen Maſſen auftreten, plötzlich abſchneiden, immer 
wird ſie, bald hier bald dort, vereinzelt wiederkehren, bis ſie 
endlich durch eine andere Art erſetzt wird. 
Das Vorkommen der Pflanzen auf der Erdoberfläche iſt 
allerdings durch die Beſchaffenheit der klimatiſchen und der 
Boden⸗Verhältniſſe bedingt; aber in den meiſten Fällen werden 
ſelbſt unter gleichen Verhältniſſen verwandte Formen auftre- 
ten, welche den Uebergang vermitteln. Man beobachte alſo, 
mit welcher Harmonie die Uebergänge durch die Natur ſelbſt 
bewirkt werden. 
Wir betrachten z. B. einen Buchen⸗Hochwald, der durch des 
Forſtmanns civiliſirende Hand noch nicht ſein Naturgewand 
verloren hat: die ſteife Form der Buchen geht über in die 
leichtere der Hainbuche, der Haſel, des Maßholders (Acer 
campestre L.). Zuletzt treten unſere heimiſchen Schlingpflan⸗ 
zen auf, nämlich die Brombeere, die wilde Roſe und die Wald⸗ 
rebe — gleichſam als das den großen Naturſtrauß umwin⸗ 
dende Band. Auch der Eppeu behauptet hier feine Stelle, 
und das Ganze endet in einen freundlichen Mieſengrund 
Wie im Großen, ſo finden wir dies wieder im Kleinen. 
Jedes Erlengebüſch am Bache offenbart uns dieſelbe Lehre, 
wenn gleich in anderer Weiſe. Als Hauptpflanze erſcheint 
Alnus, dieſe iſt umrankt mit Humulus und Calystegia se- 
pium oder Solanum Dulcamara, dann kommen Lythrum 
Salicaria, die verſchiedenen Arten der Lysimachia, Spiraea 
Ulmaria, im Waſſer Iris und Acorus, welche den Uebergang 
5 z den Formen der Gräſer vermitteln. Durch ſolche Zuſam⸗ 
ngen findet man Gruppen gebildet, die gar nicht an⸗ 
gedacht werden können; ja, die unanſehnlich erſcheinen wür⸗ 
den, wenn man auch nur eins dieſer Gewaͤchſe aus der Gruppe 
— wollte. 
Bei der Landſchaftsmalerei iſt das Licht die Hauptſache; 
die richtige Vertheilung des Lichtes und des Schat⸗ 
tens bedingen bei ihr den Effekt; bei der Landſchafts⸗ 
gärtnerei dagegen ſpielt das Licht eine mehr untergeordnete 
Rolle, weil es ſich verändert. Hier iſt die Form Hauptſache, 
durch dieſe wird der Effekt bedingt, wie durch Licht und Schat⸗ 
ten. In der glücklichen Vertheilung von Licht und Schatten, 
von Schwere und Leichtigkeit, liegt unendlich viel; ſie beſtim⸗ 
men den Charakter des landſchaftlichen Bildes. 
Wald, Felſen (Berge), Gebäude ſind der Schat— 
tenz Raſen, Waſſer und ä das Licht des Land— 
ſchaftsgärtners. 
Große Schattenmaſſen machen die Landſchaft pikant und 
ruhig; leicht vertheilte Gruppirungen dagegen tragen das Ges 
präge eines heiteren Charakters, und wirken bei den erſteren 
vermittelnd. Das Uebermaaß in beiden vermeide man ſorgfäl⸗ 
tig, bei erſteren wirkt es ſchwerfällig, eintönig; bei letzteren 
aber unruhig, unbehaglich, ſtörend. 
Man ziehe alſo bei ſeinen Studien die Formen wohl 
in Betracht, man beobachte die Stellung und die Grup— 
pirungen im Grundriß, das Verhältniß beider gegen eins 
ander, und ermittele dann, welchen Eindruck ſie auf die Seele 
des Beſchauers machen. 
Haben wir jetzt die Formen im Grundriß beobachtet, 10 
bemerken wir, daß es noch Etwas giebt, was eigentlich dem 
Ganzen erſt den Stempel der Vollendung aufdrückt. 
Es kann nämlich Fälle geben, wo die beſonderen For⸗ 
men an und für ſich tadellos ſind, und doch iſt die ganze 
Compoſition des landſchaftlichen Bildes nicht ſchön zu nennen; 
man ſieht, daß noch etwas fehlt, oder daß die einzelnen For⸗ 
men unter ſich nicht in regelrechtem Verhältniß ſtehen: es iſt 
dies das Gleichgewicht im Bilde. Ohne Gleichgewicht 
wird das Bild ſchief. 
Bei der Architektur herrſcht, wie bekannt, die Symme⸗ 
trie; bei der Landſchaftsgärtnerei und Malerei aber iſt dieſe 
nicht offenkundig, ſondern verſteckt; richtiger möchte man ſie 
Gleichgewicht nennen. 
Das Gleichgewicht kann nun entweder in der Linie oder 
in der Maſſe liegen. 
Unter der Linie verſtehe ich die Silhouette gegen 
die Luft, welche age wird durch Bergzüge, Baummaſſen 
