Nr. 25. Centralblatt für Physiologie. 737 



schwingende Stimmgabel zum Vergleiche heranzieht, die in unmittel- 

 barer Nähe der Vocalcurven ihre eigene Curve aufschreibt. Die Vocale 

 halten sich im Ganzen in mittlerer Stimmlage (der Singstimrae). um- 

 fassen aber den ganzen Stimmbereich und gehen nach der Tiefe zu, 

 sogar über diesen hinaus. Die Zeitdauer eines gesprochenen Vocals 

 schwankt zwischen 0'549 und 0-038 Secunden und beträgt im Durch- 

 schnitt 0*182 Secunden. Die Schwankungen der Tonhöhe sind ausser- 

 ordentlich verschieden. Es kommen nicht selten Schwankungen von 

 über eine Octave vor in Worten, die, soweit sich das eben beurtheilen 

 lässt, gewöhnlich und nicht pathetisch ausgesprochen werden. (Ref. 

 möchte hier bemerken, dass dieselben Worte mit demselben Sinn 

 dialektisch, was die Schwankungen in der Tonhöhe ihrer Vocale an- 

 langt, oft ganz verschieden gesprochen werden. Das Wort „.Ja" wird 

 beispielsweise in grossen Bezirken von Süddeutschland und in der 

 Schweiz vielfach so gesprochen, dass es mit einem Verschluss der 

 Stimmbänder abschliesst, wodurch der Ton des Vocals „a" an seinem 

 Ende ausserordentlich in die Höhe getrieben wird, während ich in 

 Norddeutschland ein derartiges „Ja" nie gehört habe. Da geht in der 

 Eegel die Tonhöhe des „a" herunter, weil gegen Ende des „a"-Klanges 

 die Stimmbänder schlaffer werden.) Im Mittel betrugen die Schwan- 

 kungen in der Tonhöhe der einzelnen, in Worten gesprochenen Vocale 

 zwei bis drei Intervalle einer Octave. Bald geht die Tonhöhe hinauf, 

 bald fällt sie schnell oder laugsam, ohne dass Märten s hierbei eine 

 bestimmte Eegel feststellen konnte. 



Dieses Schwanken des Grundtones eines gesprochenen Vocals, von 

 dem unser Ohr selten etwas wahrnimmt, ist nun von höchster Be- 

 deutung für die Auffassung des Vocalklanges selbst. Nehmen wir 

 nämlich an, dass ein Vocal wesenthch durch einen Ton von ein und 

 derselben Höhe charakterisirt wird, welcher, mag der Grundtou des 

 Vocals hoch oder niedrig sein, stets aus der Klangmasse hervorge- 

 hoben wird, so wird bei Schwankungen des Grundtou es, die sich aber 

 wegen mangelnder Eesonanz und aus anderen Gründen unserem Ohr 

 nicht bemerklich machen, jener charakteristische Oberton fortwährend 

 in seiner Stärke zu- und abnehmen, und es darf nach Martens wohl 

 angenommen werden, dass diese Intermitteuz, ähnhch wie es für das 

 Auge nachgewiesen ist, auch auf das Ohr besonders stark erregend 

 einwirkt. Hiermit steht in Uebereinstimmung, dass gesungene Vocale, 

 bei denen die Höhe des Grundtones nicht schwankt, viel schwerer 

 verständlich sind als gesprochene, und dass es so schwer ist, Vocal- 

 klänge gut nachzuahmen, weil man eben immer den Grundton genau 

 auf derselben Höhe gehalten hat. Eigens darauf gerichtete Versuche, 

 den Grundton einer Sirene schwanken zu lassen, dem man durch 

 passende Eesonanz eine voeahsche Färbung gab, führten zu keinem 

 befriedigenden Eesultat. Dabei zeigte sich aber die merkwürdige That- 

 sache, dass unser Ohr bei stark wandernder Tonhöhe, die Tonhöhe, 

 innerhalb deren diese Wanderung vor sich geht, erkennen kann, und 

 dass es trotz der nicht genau periodischen Schwingung die Empfin- 

 dung „Ton" und nicht die Empfindung „Geräusch" hat. 



Zum Schluss gibt Martens auch Curven von Diphtongen 

 wie „au" und „ai", aus denen die Bestätigung der längst bekannten 



