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Natnrwisscnscliaftlielie Woelienselirift. 



Nr. 20. 



Ohr sclir wolil iiocli waliri;\'iu)iiinieii werden. Man liat 

 die Töne gleiclnnässij;- j;efälsclit und diese Ahweictnnigen 

 auf sannntliehe Tonstufen gleiclniiässig- \ertlieilt. Bei 

 dem Klavier tritt diese Störung niclit so auffallend her- 

 vor, da die Töne hier zu sehneil verklingen, aber bei 

 der Orgel und dem Harmonium äussert sieh dies in den 

 Sehwebungen, die eine unangenehme und unbeabsichtigte 

 Nebenwirkung ansüben. Man muss eben mehr Töne in 

 der Oktave zur Verfügung haben, muss den Tonbereich 

 erweitern. Das erscheint so natürlich und den jetzt er- 

 kannten Gesetzen unseres Gehörorgans so angemessen, 

 dass lun- alte Gewöhnung und Bequemlichkeit Scliein- 

 griinde dagegen vorzubringen vermag. 



Es ist bekannt, dass bereits seit langer Zeit Ver- 

 suche angestellt worden siiul, die auf eine Verbesserung 

 nach der bezeichneten Richtung abzielen, aber .stets war, 

 liei allen beachtenswerthen Vollkonnuenheiten, auf die 

 liraktische .Spiel harkeit nicht ausreichend Rücksicht ge- 

 miumien worden. Ein Versuch, der nach dem ürtheilc 

 der hervorragendsten Autoritäten der Musik die letztere 

 Forderung sehr wohl erfüllt, Avelcher aber auch den 

 wissenschaftlichen Ergebnissen Rechnung trägt, dürfte 

 daher auch bei der naturforschenden Gemeinde Interesse 

 linden. In dieser Beziehung .seheint nun das T an a k a 'sehe 

 P^nharmonium die Aufmerksamkeit, welche man dem- 

 selben in nmsikalisehen Kreisen gesclienkt hat, auch von 

 Seiten der Naturforscher zu verdienen. Jedenfalls dürfte 

 eine kurze Besehreibung dieses Instrumentes in diesen 

 Spalten manchem willkonien sein. 



Die erste Eigenthümlichkeit desselben besteht in 

 einer Vorrichtung zum Transponiren. Unmittelbar über 

 der Klaviatur befindet sich nändich ein Hebel, der in 

 einer Schiene läuft und in 12 verschiedenen Stellungen, 

 den 12 ehromatisehen Tonstufen entsprechend, befestigt 

 werden kann. Dadurch ist die Älöglichkcit gegeben, die 

 S|iielteciinik für irgend eine Tonart als Norm für die 

 übrigen zu verwenden, und da das c-Dur System sowohl 

 in der Notation als auch in der Gestaltung der Tastatur 

 am einfachsten ist, so ist dieses als Vertreter der Haupt- 

 tonarten angenommen und demgemäss sind die sieben 

 weissen Tasten in ihrer herkönnnlichen Form beibehalten 

 worden. Die Obertasten, welche hiernach für Modula- 

 tionszwecke zur Verfügung stehen und seltener in An- 

 wendung kommen, konnten daher getheilt werden und 

 zwar in der Weise, wie es die Abbildung zeigt. 



Die Reihe der Quinttöne ist in der letzteren durch 

 einfache Buchstaben bezeichnet, die Terztöne dagegen, 

 welche ein syntonisches Komma (^'/go oder nahezu '/a Ton) 

 tiefer oder höher liegen als die entsprechenden Töne aus 

 derQuintreihe*j, sind durch Unter- bezw.Ueberstreichung**) 

 kenntlich gemacht worden. Mit diesen Festsetzungen re- 

 präsentiren die Tasten nicht mehr feste Töne, sondern 

 die tonartlichen Intervalle. Durch eine besondere, sinn- 

 reiche Vertheilung der tonauslösenden und tonabgebeuden 

 Theile (Tasten und Zungen) ist ferner bewirkt worden, 

 dass die durch die Tasten repräsentirten Intervalle in 

 allen Lagen der Klaviatur richtig gegeben werden. Da- 



*) Beziiglicli einer näheren Begiiinilung sei auf die Viertel 

 jalnsscliiift für Mii.sikwissensclKift 1890, Heft 1 (Leipzig, Breit- 

 kopf & Hilrtel) verwiesen. 



*') Vergl. von Helmholtz, Die I^elire von den Tonempfin- 

 dungen. 



durch wird auf mechanischem Wege sclbstthätig das er- 

 reicht, was bei früheren derartigen Instrumenten nur mit 

 grossem Aufwand an Mühe und Uebung ausgeführt werden 

 koinite. 



Die Obertasten werden, wie aus der Figur zu ent- 

 nehmen ist, von den Kreuztönen eingenommen. Um nun 

 auch die B-Töne, welche in der reinen Stimmung nicht 

 mit jenen eoincidiren, zu erhalten, ohne für sie neue An- 

 schlagstellcn zu schaffen, hat Dr. Tanaka eine besondere 

 mechanische Vorrichtung an seinem Instrumente ange- 

 bracht, mittels deren die sännntlichen, der hinfersten 

 Reihe der Obertasten angehörigen Zungen, und zwar nur 

 diese, aus- und anstatt deren eine neue Reihe von 

 Zungen eingeschaltet werden kann, so dass die letzteren 

 mit denselben Tasten zum Ertönen gebracht werden. 

 Diese Einrichtung besteht in einem Hebel, welcher durch 

 das Knie des Spielers bewegt wird. Durch einen seit- 

 lichen Druck gegen diesen Kniehebel tritt die erwähnte 

 Umschaltung ein, und zwar ist die neue Reihe von Zungen 

 um eine sogenannte eniiarmonische Diesis ('''^los "i'er 

 nahezu einen Vicrtcltou) höher gestinnnt als die erste und 

 liefert die B-Töne. Dies ist in der Abbildung durch die 

 eingeklannnerten Bezeichnungen angedeutet worden. Durch 

 den heschriebenen mechanischen Vorgang findet also eine 

 enharnionische Verwechselung von den Kreuz- zu den 

 B-Tiinen statt, und diesem Umstände hat das Tanaka- 

 sche Instrument seinen Namen zu danken. Die beschrie- 

 bene Klaviatur mit 20 Tasten ermöglicht 2() Intervalle in 

 der Oktave zu erzielen, so dass Iß Dur- und 16 Moll- 

 Dreiklänge rein spielbar sind. Um dies für alle 12 Lagen 

 der Klaviatur zu ermögliciien, sind öö Zungen für die 

 Oktave erforderlich gewesen. 



Es ist hier nicht der Ort, auf die j)raktische An- 

 wendung des Instrumentes zum Vortrag der musikalischen 

 Meisterwerke und auf die eigenthümliche, sehr einfache 

 Notation für das Enharmonium einzugehen; es sei in dieser 

 Beziehung auf Tanaka's Abhandlung: „Studien im Gebiete 

 der reinen Stimmung'- *) verwiesen. 



Es ist schon oben angedeutet worden, dass dieses 

 Enharmonium in musikalischen Kreisen Aufmerksamkeit 

 und grosse Anerkennung gefunden hat; es ist dieses um 

 so überraschender, als die bisherigen ähnlichen Versuche 

 keine Erfolge nach dieser Richtung aufzuweisen haben. 

 Die nicht unbedeutende und scheinbar nicht zu ül)er- 

 brückende Kluft zwischen Wissenschaft und Kunst einer- 

 seits und zwisciien Theorie und Praxis in der Kunst an- 

 dererseits schien sich innner mehr zu vergrössern. Mit 

 dem Tanaka'schen Enharmonium ist aber — so scheint 

 es — die Brücke gefunden, die Verknüpfung von Wissen- 

 schaft und Kunst erreicht; es konnnen einerseits die 

 feinen Untersuchungen eines Helmholtz u. a. zu ihrem 

 Recht, es ist andererseits auf die berechtigten Anforde- 

 rungen in Bezug auf die Siiielfechnik gebührende Rück, 

 sieht genommen worden. Die reinen, sanften Klänge- 

 der grosse Reichthum der zur Verfügung stehenden Inter- 

 valle ermöglichen ein eingehendes Studium der musi- 

 kalisch-ästhetischen Gesetze und erweitern das Ton- 

 maferial ganz Avesentlich. 



M(igen diese Zeilen dazu beitragen, auch die Auf- 

 merksamkeit der Naturforscher auf das Tauaka'sche En- 

 harmonium zu lenken. 



*) Vierteljalusschrift f. Musikw. a. a. O. 



