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Muster erinnern wie die übrigen nach italienischen Vorbildern technisch be- 

 handelten Stücke dieses Meistersinger-Epigonen. 



Auch bei dem Dichter, der eigentlich die italienischen Formen in die 

 deutsche Litteratur eingebürgert hat, bei Wfx'kherlin, finden wir, ungeachtet 

 seiner vielen Sonette, fast keine Spuren von Petrarca. Seine Sonettdichtung 

 gleicht mehr den „concetti" der späteren Italiener als der vollklingenden Ly- 

 rik des Laura-Dichters, und das zwölfte Gedicht der „Buhlereyen"*), welches 

 in seiner Reimstellung ahla, abba, hah, aha, einigermassen an Petrarca's ,,so- 

 netto continuo" I, 14°) erinnert, dürfte doch zu nächstem Muster ein Sonett 

 des Joachim du Bellay, das nur zwei Eeime „vie" und ,,mort" enthält, 

 haben.") 



Dieses ist um so mehr glaublich, da man gleichzeitig und etwas später 

 französische Einflüsse sogar in der directen üebersetzung petrarchischer So- 

 nette wahrnimmt. Der Dichter und Kunstrichter Ernst Schwabe von der 

 Hayde aus Danzig, dem die Ehre gebührt das erste petrarchische Sonett ins 

 Deutsche übertragen zu haben, benutzte hierbei weder das Versmass noch 

 die Reimstelluug des Originals, sondern nahm beides aus den französischen 

 Sonettisten herüber. Seine freie Verdeutschung des Anfangssonetts der „Rime" 

 (Voi, ch'ascoltate) ist in Alexandrinern und mit der Reimstellung ahha, abha, 

 ccd, eecl abgefasst. ') Bekanntlich ging das von Ernst Scuwabe 1616 verfasste 

 Buch bald verloren; das Sonett ist OriTz'ens Aristarchus (1618) einverleibt 

 worden.'^) Dieselben Formen gebraucht Opitz in seinen eigenen, wie in den 

 von ihm aus Petrarca u. A. übersetzten Sonetten; nur zweimal, davon ein- 

 mal in dem petrarchischen Sonett vom Wesen der Liebe (I, 88), bildet er die 

 Reime anders ahha, cddc, eff, egg. Dass man in OpiTz'ens Uebersetzungen im 

 Uebrigen vergebens nach einem Hauch petrarchischer Lyrik sucht, ist selbst- 

 verständlich. Alles ist möglichst nüchtern und trocken, zur Belebung nur 

 dann und wann mit geschnörkelten Spielereien der Concettipoesie verziert. 

 Paul Fleming, der das Sonett, so wie es zu seiner Form von Opitz geregelt 

 worden war, zur hohen Vollendung brachte, gebraucht auch nur die französi- 



*) Amsterdam 1648. p. 7. 



°) Die Citate nach der Ausgabe: Rime di Francesco Petrarca cun Vinterpretasione di Gia- 

 conio Liopardi e con note inédite di Eugenio Camerini. 4:a. Edizione stereotipa. Milano 1882. 



") H. Welti, Geschichte des Sonetts in der deutschen Dichtung. Leipzig 1884, p. 70. 



') Gekvinus sagt III, 183, dass Schwabe „nicht die neue Verskunst brauchte". Das Sonett ist 

 ein Beleg für das Gegentheil, da, wie bald gesagt werden wird, diese Sonettform für die nächsten 

 Zeiten die allgemein gültige wurde. 



') Schon 1515 erschien in Frankreich eine vollständige vierbändige Üebersetzung des Petrarca 

 von Vasquin Philieul de Carpentkas. Im selben Jahrhundert wurden die Sonette vielfach nachgeahmt. 



