Petrarca in der deutschen Dichtung. 411 



Man sollte nach diesen Zeilen glauben, dass wenigstens die drei folgen- 

 den neuen Gedichte in ihrer ganzen Haltung den unmittelbaren Einfluss die- 

 ser Leetüre zeigen würden, aber dem ist, wie schon oben gesagt, nicht so. 

 Durch ihre Stoffe weisen sie doch einigermassen auf Petrarca zurück: im 

 zweiten Stücke schwärmt der Dichter auf der Stelle, wo er seine G-eliebte 

 zum ersten Male gesehen, das dritte: „An den Bach", erinnert an das bei 

 Petrarca häufig wiederkehrende Besingen der Vaucluse-Quelle '^) und im vier- 

 ten: ,,der dritte Tag im März 1753", will der Dichter diesen Tag, wo er die 

 Liebste getroffen, im bleibenden Gedächtniss halten, so wie Petrarca wieder- 

 holt versichert, den 6. April 1327 nicht vergessen zu können. 



Man dürfte kaum irren, wenn man annimmt, dass die vier ersten Ge- 

 dichte der Sammlung auf Veranlassung Meinhard's geschrieben sind. Nie 

 nennt Gleim früher den Namen Pktrarca's und jetzt, im ersten Stück, er- 

 scheint dieser Dichter fast als sein poetisches Idol; überdies stand auch Gleim 

 mit Meinhakd auf freundschaftlichem Fusse und liess sich wohl daher um so 

 leichter bewegen das ,, goldene Buch" in die Hand zu nehmen. 



Man würde zwar von Gedichten, die „petrarchisch" betitelt und mit 

 einem Stücke, wie das erste, eingeleitet sind, verlangen können, etwas stärker 

 an Petrarca erinnert zu werden; man muss dabei aber bedenken, wie die 

 Sammlung zusammengebracht worden — etwas, das die Kritik, welche so 

 scharf den Mangel an petrarchischer Empfindung in diesen Gedichten tadelt, 

 vollständig übersehen hat. 



Im GLEiM'schen Kreise verbreitete sich bald die Verehrung für Petrarca. 

 Schon in Uz'ens horazische Klänge mischt sich zuweilen ein Naclihall von 

 petrarchischen, und Götz leiht seiner Geliebten den Namen Laura's, trauert 

 über ihren Tod, sagt seine Liebe den Blumen, den Bäumen, den Vögeln und 

 allen Thieren des Waldes, um im nächsten Augenblick sie Nachts in die 

 Laube zum Liebkosen und Küssen hinauszurufen.") Die Form wechselt sehr 

 häufig: Distichen, fünffüssige Jamben, kurze vierzeilige gereimte und nicht 

 gereimte Strophen, alles nicht sehr geläufig, aber oft von anmuthigem Ton. 



Unter den Halberstädter Freunden und Schülern wusste Gleim seine 

 Vorliebe für Petrarca zu bedeutenderen Früchten gedeihen zu lassen. Der 



") Freilich ergeht diese sich nicht in solche Ausrufungen wie der Bach des Gleim: 



So oft sie schöpft, wirst du erseufzen: Ach! 



Und: Ey! wie schön, wie wunderschön ist sie! 



Und : Ha ! Ich sah solch eine Nymphe nie ! 

 ") Vermischte Gedichte von Joh. Nikolaus Götz. Wien 1817. („Auf den Tod der Laura", I, 

 p. 188. „Au die Laura", II, p. 71. „Lamou. Der Laura zugeeignet", II, p. 79. „Laura", II, p, 90.) 



