Petrarca in der deutschen Diclitunfj. 417 



trarchischen Lyrik bloss das unaufhaltsame Besingen der Geliebten sei; dass 

 sie damit eifrig fortfahrend ilirem Meister treu in den Spuren folgen. Sie 

 sehen vollständig davon ab, dass sie kein wahres, inneres Gefühl (zuweilen 

 sogar keinen Gegenstand ihrer Liebe, wie Klamer Schmid) haben, und sie 

 wissen nicht, dass es ihnen durchaus an dichterischer Empfindung gebricht. 

 Sie verlassen schon in ihren Bearbeitungen petrarchischer Sonette und Can- 

 zonen die gegebene Form, um die Gedanken des Dichters in spielende anakre- 

 ontische Metra umzusetzen. Sie sehen nicht ein, welch' ein Widerspruch die- 

 ses ist, sie begreifen nicht, dass die Beibehaltung der Formen Petrarcas eine 

 unerlcässliche Bedingung für die Erhaltung seiner Gedanken sei. Sie begrei- 

 fen es nicht, aber unbewusst merken sie, wie schwer es geht, und dann zie- 

 hen sie ihre anderen Muster, die ihnen mehr geläufig sind, herbei und mischen 

 petrarchischen Platonisnuis mit anakreontischer Lüsternheit oder horazianischcm 

 Epikureismus, die tief empfundenen Betrachtungen des Italieners mit den leich- 

 ten, äusserlichen, geblümten Spielereien der französischen Erotiker. Ein son- 

 derbares mixtum compositum in der Tliat! Es ist merkwürdig, dass Klamer 

 Schmidt dieses übersah, obwohl er später selbst formgewandte Sonette in Pe- 

 tkakca's eigenem Versmass dichtete, und auch von Jacobi hätte man eine bessere 

 Auffassung erwarten können, da seine Dichtungen doch einen gewissen Sinn 

 für das glatte und gefeilte in der Form zeigen. 



Mit HöLTY wären wir bei den Göttingern angelangt und könnten also 

 geraden Weges zu Bükgek und A. W. Schlegel übergehen. Doch müssen 

 wir erst einen Blick auf Frankfurt und Weimar werfen, denn auch unter den 

 Rhein- und Mainländern treten uns, so unglaublich dieses auch erscheint, Er- 

 innerungen, freilich jücht so erbauliche, an Petuauca entgegen, und Herders 

 Stellung zu ihm dürfte nicht ausser Betracht gelassen werden können. 



Lenz, der in allen Arten der Poesie herumtastete und sich bald zu einem, 

 bald zu einem anderen grossen Dichter gezogen fühlte, hatte auch eine kui'ze 

 Periode von Verehrung für Petraeca; als Frucht dieser entstand ein sonder- 

 bares Ding, betitelt ,,Petrarch. Ein Gedicht aus seinen Liedern gezogen", und 

 in Wintherthur 1776 besonders gedruckt nebst zwei als Anhang zugefügten 

 Uebersetzungen der Canzonen I, 7, Gentil mia Donna i veggio und 11, 1, 

 Che debbo io far?"") Das Gedicht könnte wohl dem prosaischsten Reim- 

 schmiede des achtzehnten Jahrhunderts zugeschi-ieben werden und ist an man- 

 chen Stellen höchst ergötzlich zu lesen; dass derselbe Lenz es gedichtet hat, 

 der oft in Liedern und Erzählungen einer so anmuthigeu, fast rührenden Ly- 



") R. M. Lenz, Ges. Schriften. Ileiaiisg. von L. Tieck. Berlin 1828, III, p. 77 ff. u. 88 ff. 



