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Ucbersetzungen aus Petrarca, bis er 1804 die „Blumeiisträusse der italieni- 

 schen, spanischen und portugiesischen Poesie" ans Licht treten Hess. Wir fin- 

 den da die meisten von den obengenannten Stüclcen wieder, freilich in sehr 

 veränderter Gestalt ; ausserdem ist eine Menge neuer Sonette hinzugefügt, so 

 dass die ganze Anzahl 38 Sonette beträgt, wozu noch eine Ballata, drei Ma- 

 drigale, vier Canzonen und eine Sestine kommen. Acht Sonette rühren von 

 fremder Hand — Gries, Schelling, Caroline — her. — Da in der von Böoking 

 besorgten schönen Ausgabe Schlegel's sämmtlicher Schriften die älteren Be- 

 arbeitungen neben denjenigen, welche dieselben Stücke in den Blumensträussen 

 erfahren, eingerückt worden sind, und ausserdem auch einige von den ältesten 

 Sonetten, die in keinerlei Form dieser Sammlung einverleibt waren, aufgenom- 

 men sind, kann man einen klaren Ueberblick über die Entwicklung der lyri- 

 schen Dolmetscher-Kunst Schlegel's gewinnen. Nach dem Jahre 1804 scheint 

 Schlegel wegen seiner anderen Studien und Beschäftigungen Petrarca nicht 

 mehr in die Hand genommen zu haben. 



Wir schalten hier ein, dass Schlegel seine Bewunderung für Petrarca 

 vornehmlichst in den Berliner Vorlesungen ausgedrückt hat, und dass er die- 

 selbe, wie er es auch mit anderen Dichtern gethan, in ein Sonett — das 

 zweite von denen über die italienischen Dichter — zusammenfasste. Wie die 

 ganze Romantik, betrachtete Sohlegel Petrarca als den Gipfel der provenza- 

 lischen Poesie, die Sammlung seiner Gedichte als eine „wahrhaft romantische 

 Composition, einen rhapsodisch-lyrischen Roman", seine Empfindung als ,, engel- 

 rein" und seine Sprache als ,, zauberisch-harmonisch". Dass Schlegel bei die- 

 ser Auffassung doch die Form Petrarca's einer äusserst kleinlichen, matlie- 

 mathischen Beurtheilung und Zerstückung unterzogen, hatWELTi, der die über 

 das Sonett gehaltene Vorlesung Schlegel's zum ersten Male vollständig abge- 

 druckt, rügend hervorgehoben. -') 



Bei der folgenden Untersuchung wollen wir zunächst die zweifach vor- 

 handenen Uebersetzungen in Betracht ziehen, denn, wie schon angedeutet, 

 lässt sich aus ihnen die Verschiedenheit der früheren und späteren Denkungs- 

 art Schlegel's in Betreff der Petrarca-Verdeutschung am leichtesten ersehen, 

 wie auch die verschiedenartige Ausführung interessant zu verfolgen ist. Ein 

 flüchtiger Ueberblick wird nachher den rückständigen Sonetten und Canzonen 

 gewidmet werden. 



") In der „Jenaischeii Allgemeiuen Zeitung" 1796 kommt Schlegel aiicb auf Petrarca bei der 

 Recension eines neu erscbieuenen Buches — „Petrarca. Ein Denkmal edler Liebe und Humanität, 

 von Friedlich Butenschön" — welches furchtbar heruntergerissen wird und in derselben Weise „hi- 

 storisch" gewesen zu sein scheint, wie das Gedicht von Lenz. — S. \V. X, 201 ff. 



