Petrarca in der deutschen Dichtung. 427 



1. S. W. IV, p. 8—9. Aeltere Bearbeitung. Sonettform, Reimstellung 

 abah, abab, cdd, cee, fünffüssige Jamben, nur weibliche Reime. Gleich im 

 Anfang frei; im zweiten Quartett der Satz verändert: „kaum verrieth" u. s. . 

 w. anstatt „als ich noch meine Gedanken geheim trug". Die beiden Ter- 

 zette sind vollständig frei. 



Neuere Bcarb. Die Form des Originals (Ballata). Glatt, aber gemachte 

 Wendungen, z. B. ,,Quel ch' i' pifi desiava in voi m' è tolto" mit „versagt 

 ist mir mein schönster Theil am Glücke" übersetzt. 



Das Sonett klingt mehr echt und ungezwungen. 



2. S. 14 — 15. Aeltere Bearb. Nachbildung in freier Form fünffüssiger 

 Trochäen. Offenbar von den allerfrühesten. Geschraubte und verzopfte Wen- 

 dungen: ,,S'ancor vive" u. s. w. = ,.,je und je entflammt", „quanto'l tuo viso 

 s'asconde" = ,,wenn dein milder Strahl sie nicht erquickt". Das erste Ter- 

 zett sehr frei und nicht gelungen, im zweiten ,,la Donna nostra", übersetzt 

 mit „die Nymphe, die uns spröde floh", erinnernd an die Anakreontiker. 



Neuere Bearb. Strenge Sonettform in jeder Hinsicht. — Das erste 

 Quartett zu einem Satze verdreht: Petrarca spricht vom Vergessen der gold- 

 nen Haare und von dem Verlangen, das ihn entflammte; Schlegel mischt alles 

 zusammen. Zweites Quartett etwas besser, aber „feindlich hangen" schlecht 

 und das folgende Praesens ,, birgt" nicht mit jenem Imperfekt congruierend. 

 Im 1. T. ist „vita acerba" nicht beibehalten, sondern statt dessen steht ,, Ju- 

 gend"; der klare Sinn bei Petrarca ist dadurch getrübt worden, denn Schle- 

 gel setzt mythologisches Wissen voraus. Im 2. T. steht „von Staunen froh 

 getroffen", geschraubt für ,,per maraviglia". 



Ueberhaupt ist die neuere Bearbeitung frostiger und steifer als die ältere, 

 welche mehr deutsch klingt. 



3. S. 21 — 22. Aeltere Bearb. Freie Sonettform, fünffüssige Jamben, 

 Reimstellung alba, abba, ccd, ede, abwechselnd männliche und weibliche Reime. 

 Die beiden ersten Zeilen reizend übersetzt. Letzte Zeile des 1. Quart, steht 

 nicht im Original und ist ein knapper Ersatz für „di quei begli occhi, ch'or 

 ne son si scarsi". 2. Quart, ziemlich frei: „in die Schlinge fiel" nicht gut 

 für das einfache „di subit' arsi". Im 1. T. der zweite Satz viel zu über- 

 trieben: „ihre Rede riss mit Himmelsklange mich über Erd' und Sterblich- 

 keit empor" statt „le parole sonavan altro che pur voce umana". 2. T. zu 

 frei; das schöne „uno spirto céleste" etc. tritt gar nicht hervor. Das letzte, 

 etwas schwerfällige Bild nicht klar wiedergegeben. 



