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Neuere Bearh. Strenge Soiiettform. — Mehreres steif und unbildlicli, so: 

 „die güldnen Haare mit der Luft sich schwangen", „die Augen, die 

 zu geizen angefangen", „Im Busen Liebeszunder hegte" u. s. w. Viel wört- 

 licher wie die ältere, aber auch viel undichterischer, fader und matter, wie 

 auf Stelzen gehend. 



4. S. 46 — 47. Aeltere Bearh. Freie Sonettform, fünffüssige Jamben. 

 Reimstellung abha^ cdcd, eff, e(jg, abwechselnd männliche und weibliche Reime. 

 Ziemlich frei. Der lange Beisatz im L Quart, an und für sich nicht gut, 

 dann prosaischer Ausdruck, dass der Geist „ein niedliches Nepenthe in sich 

 saugt"; „che sol mirando" hätte stehen bleiben müssen. Das schwere 2. 

 Quart, sehr frei übersetzt und zwar vollständig ohne den Sinn des Originals 

 zu wiedei'geben. Auch die beiden Terzette sehr frei, aber schwungvoll und 

 schön. Eigentlich ist durch die Freiheit kein Schaden geschehen, denn das 

 Original ist schwer verständlich. Doch „in men d'un palmo" (2 T.) anschau- 

 licher und sinnlicher wie das allgemein ausgedrückte „an Ihr" bei Schlegel. 



Neuere Bearh. Strenge Sonettform. Wörtlicher, aber viel unverständ- 

 licher wie die ältere Bearbeitung. Erstes Quart, geht noch an, aber im zweiten 

 ist erstens „entrückt durch Liebeshand von hinnen" eine unklare und schlechte 

 Uebersetzung von „ne so ben dove" (hier ungefähr: „ich weiss kaum wie es 

 zugeht") und dann das Bild in der letzten Zeile „ich kost' .... in einem 

 Angesicht zwiefache Labe" auch schwer zu verstehen in der ScHLEOEL'schen 

 Wiedergabe. Der Dichter meint mit diesem „doppia dolcezza in un volto", 

 dass, wie vorhin und nachher näher hervortritt, er einen doppelten Genuss 

 vom Vergessen alles anderen und vom Hören der Stimme Lauras empfinde. 

 Ferner im 1. T. das platte „die Stimme, die zum Himmel weiss zu 

 schweben" und die schlechte letzte Zeile. Auch 2. T. sehr prosaisch und 

 nicht den Sinn des Originals wiedergebend: „wie weit sich Kunst . . . einet" 

 anstatt „quanto in questa vita arte . . . puu fare". 



Die ältere Bearbeitung ist wieder viel dichterischer und natürlicher; die 

 freiere Form hat eine freiere Entfaltung des poetischen Elements zugegeben, 

 anstatt dass in der neueren der etwas dunkle Sinn des Originals durch das 

 Suchen nach Treue noch dunkler geworden und der poetische Ausdruck ver- 

 loren gegangen ist. 



5. S. 50 — 5L Aeltere Bearh. Freie Sonettform, fünffüssige Jamben, 

 Reimstellung ahah, acac, dde, eff', abwechselnd männliche und weibliche Reime. 

 L Quart, ziemlich wörtlich und sehr fein. 2. Quart, auch melodisch, etwas freier. 



