Petrarca in der deutschen Dichtnnc/. 429 



„Sittsanikeit" als Subject des Beisatzes ist keine gute Wiedergabe, denn es 

 heisst bei Petrarca scliön: „wo der Liebesgott beugt und zügelt süsse, sitt- 

 same und seltsam schöne Worte". Vom ., Geiste" ist im Original nicht die 

 Rede. Schlegel suclit mehr durch Worte das Innere auszudrücken, wogegen 

 Petrarca es durch die wunderbare Beschreibung des Aeusscren fein errathen 

 lässt. Die Terzette sonst sehr gut, nur im 1. „Kraft und Leben schmolzen" 

 etwas unpoetisch; „disface" bedeutet auflösen, vernichten. 



Neuere Bearh. Strenge Sonettform. Die Uebersetzung noch etwas wört- 

 licher wie die ältere. 1. Quart, ganz hübsch. „Le brine" bedeutet als plu- 

 rali-tantum nicht „Reif", wie Schlegel es hier gibt, sondern „Weisse" und 

 ist also in der älteren Bearbeitung richtiger mit „Blütenschnee" übersetzt. 

 2. Quart.: „Die Fülle alles Zauberischen", ist geschraubt für „tanti bellezze 

 e sl divine". Im 1. T. ist die letzte Zeile: „der so mich schmelzt, das we- 

 nig bleibt zu schmelzen", sehr abgeschmackt ausgefallen beim Suchen nach 

 wörtlicher Treue. Das 2. T. ist dagegen fein und ausdrucksvoll. 



Im Allgemeinen steht die neuere Form hier nicht so tief unter der älte- 

 ren wie vorhin; doch ist jene sicherlich matter und gedrechselter als die ent- 

 zückend liebliche und zwanglose, keine Uebersetzungsmühe verrathende ältere 

 Bearbeitung. 



6. S. 52 — 53. Aeltere Bearh. Freie dialogische Form, fünffüssige Tro- 

 chäen. — Im \. Quart, hat Schlegel das schwer zu übersetzende „accompagnate 

 e sole" klar ausdrücken wollen, aber nicht glücklich getroffen. Die Frauen 

 heissen „accompagnate", weil sie in Gesellschaft mit einander sind, „sole", 

 weil sie ohne Laura sind, was für den Dichter am meisten bedeutet. „Pen- 

 sose" ist auch mit „sinnig" unrichtig wiedergegeben, denn — wie es auch 

 im 2. Quart, erklärt wird — sie sind traurig, weil sie an die „invidia e ge- 

 losia" denken, welche Laura fern von ihnen halten. Die letzte Zeile ist über- 

 flüssig. — Das auch im Original etwas verwickelte 2. Quart, scheint Schle- 

 gel nicht recht verstanden zu haben; es ist viel zu frei übersetzt und gibt 

 keine Spur von dem Sinn, besonders der beiden letzten Zeilen, wieder. Auch 

 die beiden Terzette viel zu allgemein und frei übersetzt; im 1. ist „so er- 

 fuhr es jetzt das holde Weib" abgeschmackt für „questo ora in lei, talo si 

 prova in noi", und das 2. T. hat bei Schlegel keinen Bezug auf die gegen- 

 wärtige Gelegenheit, welches eben des trostlosen Dichters halber nothwendig 

 wäre. 



Neue Bearh. Strenge Sonettform. — 1. Quart. Erste Zeile sehr häss- 

 lich mit den sechs einsilbigen, schlecht zusammenklingenden Wörtern und dem 



