Petrarca in der deutschen Dichtung. 437 



ponno imaginär, non' qui fra noi" geziert mit, „das Werk ist wie von Him- 

 raelsliclit erhellet, der Geist es bildet; nicht auf irdschen Fluren" wiederge- 

 geben ist. Das 2. T. auch platt. 



P. IV, 9. Piangete donne. — S. 23. — Wieder geschraubt, das ein- 

 fache „che tutto intese in farvi onore" ist mit „der mit Fleiss dem vor- 

 gestanden, wie er euch zu Ehren schreibe" übersetzt. Auch das 2. Quart, 

 ist viel zu verwickelt und verdreht für die klare Ausdrucksweise des Ori- 

 ginals: „Thränen mir von ihm sei'n zugestanden", „lasse mir die Seufzer 

 nicht abhanden" u. s. w. 



P. Canzone I, 11. Chiare fresce e dolci acque. — S. 24. — Sehr 

 schön, zeigt in der That hervorragende Uebersetzungskunst. — Nur der An- 

 fang fliesst wegen der verkürzten Adjective nicht ganz gut; in der zweiten 

 Strophe könnte wohl für ,,al proprio albergo" etwas anders als ,,in ihr Erbe" 

 stehn; in der dritten ist der Satz von „schon Staub" u. s. w. an etwas ver- 

 wickelt; am Schluss ist „dass dort die Sinne nur genasen" nicht ausdrucks- 

 voll und einfach genug für ,,ch'altrove non ho pace", und in der Coda hätte 

 „0 Lied" zugefügt werden müssen. — Doch sind diese Anmerkungen nicht 

 von so grosser Bedeutung, dass sie den Werth der hübschen, wohlklingenden 

 Uebersetzung verringern würden. 



P. Canzone IV, 4. Italia mia. — S. 27. — Dasselbe Lob gilt hier, 

 wo fast nichts zu bemerken ist. Am Schlüsse der 1. Str. hat Schlegel „und 

 gieb, dass deine Lehre" etwas matt anstatt „ivi fa che '1 tuo vero". In 

 der 3. Str. machen sich die derben Pieime „gekratzet" u. s. w. sehr gut. 

 Die Coda lässt an Wörtlichkeit nichts fehlen und ist doch dichterisch schön. 



P. Canzone I, 14. Qual più diversa. — S. 32. — In der 2. Str. der 

 Satz von „mein inn'rer Halt" an etwas unklar; in der 3. ist „Gemüth" als 

 Trochäus gebrauclit, und die letzte Zeile — formell nicht ganz richtig — hat 

 eine Silbe zu viel. Sonst ist die Uebersetzung meisterhaft, wohlklingend und 

 getreu. 



P. IV, 16. Fontana di dolore. — S. 37. — Der Anfang von kräftiger, 

 packender Wirkung, auch sonst gut mit Ausnahme der letzten Zeilen, deren 

 Sinn bisher auch noch Niemand bei Petrarca hat ergründen können. 



P. Sestina I, 5. Alla dolce ombra. — S. 38. — Schlegel ist die Mühe 

 dadurch erleichtert worden, dass er die Eeimworte des Originals einfach über- 

 setzen konnte. Jedenfalls ist aber die formelle Kunst, die er in dieser Se- 

 stine entwickelt hat, staunenswerth, indem er fast wörtliche Treue mit einer 

 schönen poetischen Diktion zu verbinden weiss. 



