Peirana in der deutschen Dichtung. 439 



P. I; 178. O cameretta. — S. 54. — Die beiden Quartette sind 

 sehr schlecht. Im 1. finden wir das undeutsche „Port" wieder, ferner 

 wird das Kämmerlein „nächtger Thränen Brunn (fonte di lagrirae not-; 

 turne) erfunden". Das 2. Quart, ist ohne Herbeiziehung des Originals gar 

 nicht zu verstehen: „o Bettchen . . . wie trübe Urnen lässt dich Lieb' er- 

 kunden!" soll die Uebersetzung von „di che dogliose urne ti bågna Amor" 

 sein, welches ja ein schönes und kaum misszuverstehendes Bild ist. Die 

 Fortsetzung ist fast eben so unsinnig. Die Terzette, besonders das letzte, 

 viel besser. 



P. I, 187. Due rose fresche. — S. 55. — Nicht schlecht, aber voll- 

 ständig italienisch in der Satzstellung und Ausdrucksweise, besonders des cha- 

 rakteristischen 1. Quartetts. 



P. II, 2. Rotta è l'alta Colonna. — S. 58. — Dagegen ganz gut deutsch 

 und doch ziemlich getreu; „nichts Gleiches — zu haben" (1. Quart.) ist nur 

 ein wenig prosaisch und viel schwächer als im Original „quel che ritrovar 

 non spero". 



P. II, 26. Soleasi nel mio cor. — S. 61. — 1. Quart.: „per 1' ultimo 

 suo passo" ist durch „ihr letztes Von-uns-eilen" übersetzt — ein ganz 

 sonderbares Wort, das wohl sonst nirgends in der deutschen Poesie oder 

 Prosa zu finden sein dürfte; die letzte Zeile mit dem schönen Schluss (. . „ma 

 morto; ed ella è diva") ist nicht prägnant ganz wiedergegeben mit „ich — 

 todt und sie verkläret". Im 2. Quart, wirkt das erste Reimwort beleidigend: 

 „die Seel', all' ihres Gutes ausgezehret" ist aber doch nichts gegen das 

 darauf folgende abscheuliche Bild: „mit Keilen des Mitleids könnten Felsen 

 sie zertheilen" (!). Schlegel hat hier das Bild des Originals einigermassen 

 beibehalten wollen, welches lautet: ,,devrian della pieta romper un sasso" (un- 

 gefähr wie man sagt: „hätten einen Stein zu Thränen rühren können"), aber 

 man sieht, dass er eine kleine Excursion ausserhalb der Schranken der poeti- 

 schen Bildersprache gemacht hat. Die letzte Zeile dieses Quartetts ist auch 

 matt, denn es heisst: „ma non è chi lor duol riconti o scriva", welches 

 Schlegel's „keiner ist, der's schreibet noch erkläret" nicht genug wiedergibt. 

 Die Terzette sind besser ausgefallen, besonders das zweite. 



P. II, 44. Ni per sereno. — S. 64. — Die allerletzte Zeile: ,,die nie 

 zu sehn mir besser mochte taugen" gibt leider der sonst guten Ueber- 

 setzung einen platten Schluss; wie viel einfacher bei Petrarca: ,,cui non ve- 

 der fu '1 meglio". — Das Uebrige fliesst recht leicht dahin und ist auch 

 getreu. 



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