440 W. Söderhjelm 



P. Canzone II, 3. Standomi un giorno. — S. 65. — Ausser einigen 

 kleineren Unebenheiten — 1. Str. letzte Zeile: „betrüben mit des Schicksals 

 Streichen" geziert, anstatt: ,,fe sospirar sua dura sorte", 6. Str. letzte Zeile: 

 „nur der Liebe wilde", sehr gesuchte Uebersetzung von „ma n' contr' Amor 

 superba" — sehr schön und fein, in der That meisterhaft, sowohl mit Hin- 

 sicht auf die Formbehandlung als auf die richtige Wiedergabe des Inhalts. — 



Als Resultat der vorhergehenden Untersuchungen dürfte sich folgendes 

 herausstellen : 



l:o. Zunächst ist zwischen den älteren und den neueren Bearbeitungen 

 der formale Unterschied auffallend. Die Ansichten über das Wesen des So- 

 netts, welche Schlegel in der oben erwähnten Vorlesung vom Jahre 1803 

 verficht, scheinen bei ihm schon um mehrere Jahre früher Wurzeln geschlagen 

 zu haben, denn von 1795 an gibt er auf einmal die Formen seiner älteren 

 Uebersetzungen aus Petrarca völlig auf, um sein hauptsächliches Augenmerk 

 auf eine möglichst genaue formale Nachbildung des Originals zu legen. Aus 

 den von 1786 bis 1794 gemachten Bearbeitungen erhellt, dass Schlegel noch 

 zu keiner bestimmten Ueberzeugung in Betreff der deutschen Form für die 

 Sonette Petkarca's gelangt war. Es ist ein Herumtasten in mehreren ver- 

 schiedenen Arten: im Anfang versucht Schlegkl das petrarchische Sonett mit 

 freieren Formen ganz umzutauschen, aber dieses scheint ihm doch dem Cha- 

 rakter des Originals zu viel zu widersprechen, und er geht auf die Sonettform 

 über. Keine chronologische Ordnung ist hier zu verfolgen: nach Bürgee's 

 Art wendet er zuweilen das trochäische Versmass an, unterbricht es aber 

 wieder mit jambischem; einmal behält er dieselben Reime in den beiden 

 Quartetten, dann wechselt er ab, um in der nächsten Uebersetzung wieder 

 grössere Strenge einzuführen; gewöhnlich werden sowohl männliche wie weib- 

 liche Reime gebraucht, aber schon von 1790 gibt es zwei Sonette mit lau- 

 ter weiblichen Reimen. — In den späteren Bearbeitungen hält sich Schlegel 

 ganz genau an die Originalsonette: kein einziger männlicher Reim, keine nach 

 einander folgenden Reimwörter in den Terzetten finden sich dort; und mit 

 Ausnahme von ein paar Stellen kann die schärfste Kritik keinen Fehler 

 gegen die mathematische Genauigkeit entdecken. Die Regeln der Prosodik 

 und Metrik sind in kleinlichster Weise beobachtet — alles ist glatt, gefeilt 

 und geschliffen, wie mit Hobel und Meissel. 



2:o. Während die früheren Uebersetzungen zum grössten Theil ziemlich 

 frei dem Gedankengange ihrer Originale folgen, ist in den neueren die Treue 

 fast wörtlich. Dieses hängt eng mit dem 



