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dessen oft scharf gebrochene, gelbgraue oder in verschiedenen Farben bunt ge- 

 malte Formen nur wenige hier und da gepflanzte Bäume und fast ornamen- 

 tale Blumen tragen. Unerwartet finden wir dagegen in den Genesisbildern 

 der Vorhalle eine reiche Gesträuchvegetation, welche in mehreren Scenen den 

 ganzen Hintergrund ausfüllt. So weit kam auch Giotto nicht 1 ). 



Zwar erhebt sich die Behandlung nicht viel über den gewöhnlichen pri- 

 mitiven Standpunkt. Von einer perspektivischen Tiefe ist selbstverständlich 

 keine Rede. Das Ganze bildet nur den kulissenähnlichen Abschluss der Com- 

 position. Die Bäume folgen weit mehr den Regeln der arkaischen Kunst, als 

 denjenigen der Natur. In arkaischer Hinsicht am weitesten geht der Künstler 

 in der Zeichnung eines Lilienbaumes in einem der Zwickel. Die Krone bil- 

 det nämlich eine regelmässige Linse, auf deren purpurnem Grunde die sehr 

 grossen, weissen Blumen teppichartig in Reihen geordnet sind. Die Einfü- 

 gung der parallel mit der Bildfläche gewandten Blätter und Blumen in einen 

 gemeinsamen, dunkeln, oft scharf begrenzten Hintergrund ist sonst die Weise, 

 womit sich die mittelalterlichen Künstler öfterst den Schwierigkeiten einer na- 

 turgemässen Wiedergabe überhoben. Auch in unseren Mosaiken sind solche 

 wie gepresst aussehende, oder noch besser, wie behufs einer wissenschaftlichen 

 Demonstration schematisch dargestellte Pflanzen nicht selten. Das beste Ex- 

 emplar ist vielleicht die Eiche, worunter Abraham, über der linken Eingangs- 

 thür zu der Kirche, die drei Engel bewirtet (wir kommen noch auf dieses 

 Bild zurück). — In den Paradiesscenen, welche in erster Linie die Veran- 

 lassung zu diesen Betrachtungen gegeben, bemerken wir ausserdem Bäume, 

 deren Blattwerk mit grösster Sorgfalt schuppenförmig geordnet ist (s. z. B. 

 Taf. X., 71); oder stehen die Blätter zu den beiden Seiten der Aeste, stets 

 aber ihre volle Breite zeigend. Auch kommen Bäume vor mit spiralförmig, 

 nicht um den Stamm, sondern in eigentümlicher Weise um die Krone laufenden 

 Blätterreihen (z. B. Taf. L, 5), ebenso mit blau gefärbter Laubmasse. — Soll 

 ausnahmsweise die Art des Baumes angegeben werden, so geschieht dies sel- 

 ten und nur in den leichtesten Fällen, wie z. B. bei Cypressen und Palmen 

 (z. B. Taf. L, 6) durch den hauptsächlichen Charakter oder Habitus, sondern im 

 Allgemeinen einfach durch die Blätter, Blumen oder Früchte. In diesen Mosaiken 

 findet man z. B. in solcher Weise bezeichnete Eichen und Feigenbäume. Be- 

 sonders in solchen Fällen, aber auch sonst als Regel, sind die Blätter viel 

 zu gross für die Bäume, welche wieder für die Figuren viel zu klein sind. 



') S. meine Schrift: Der malerische Stil Giotto's. S. 28. 



