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Kreuzigung Christi zwischen dem Opfer Isaatts und der ehernen Schlange; 

 die Seite des Gekreuzigten wird mit der Lanze durchbohrt — zwischen der Er- 

 schaffung Eva? s (sie kommt aus der Seite Adam's hervor) und dem Wasser- 

 wunder Moses 1 ; die Grablegung zwischen Joseph im Brunnen und Jonas von 

 dem Fische verschlungen; die drei Frauen am Grabe zwischen Buben, welcher 

 den Brunnen leer findet und der Braut aus dem hohen Liede (Kap. III.), 

 welche vergebens ihren Geliebten in ihrem Bette sucht, u. s. w. 



Italienische Fresken des XIV. Jahrh., 



Deckengemälde angeblich des Antonio Viti *) (zweite Hälfte des XIV. 

 Jahrh.) in dem aufgehobenen Kloster S. Antonio Abate in Pistoia. Die Ver- 

 treibung zeigt eine vollständige Uebereinstimmung mit dem Relief an der Dora- 

 façade von Orvieto (s. oben S. 245). Ein Engel stösst die Sündigen mit den 

 Händen heraus. Hinter ihm schwingt noch ein zweiter Engel das Schwert. 

 Dieser Engel hat drei Paar Flügel. Ein flammendes Feuer verhindert den 

 Eintritt in das Paradies. — Bei der Arbeit spinnt Eva, wie in den meisten 

 italienischen Darstellungen (s. oben S. 246 u. 247). Kein Kind ist zugegen. 



Hier will ich schliesslich, um der Vollständigkeit willen, zwei Serien Elfen- 

 beintafeln mit Genesisdarstellungen erwähnen, von denen ich Abgüsse und 

 Photographien im South-Kensington Museum gesehen habe: 



Siebzehn Meine byzantinische Elfenbeinreliefs des Museums zu Barmstadt. 2 ) 

 Eva kommt aus der Seite Adams hervor; Adam u. Eva bei einander stehend; 

 Sündenfall (zwei Reliefs); die reuigen Menschen (zwei Reliefs ; nach dem oben, 

 S. 245, Anm. 2, erwähnten Typus); Gott spricht zu Adam, welcher sich tief 

 verbeugt und mit beiden Händen sich um das Gesicht fasst (zwei Reliefs) ; 

 Vertreibung aus dem Paradiese : Adam und Eva gehen ruhig davon, der En- 

 gel macht nur die Gebärde des Sprechens (zwei Reliefs); 3 ) Adam hackt die 



*) Nach Ciampi und Anderen, welche Ansicht jedoch Cavalcaselle u. Crowe nicht zu 

 teilen scheinen (s. Storia della Pittura in Italia, T. IL, S. 236). 



2 ) Abgüsse in S. Kensington, Nr. 199 — 215. 



3 ) Eine durch die Verteilung der Figuren auf verschiedene Tafeln bedingte Abweichung von 

 der gewöhnlichen Regel (s. oben S. 243). 



