Die PsalteriUustration im Mittelalter. 19 



Braun und Purpur. Seltener sind das schöne byzantinische Roth (ein Ton 

 zwichen Zinnober und Carmin), Erzgrün, ein trübes Grrün, ein blasses, kör- 

 perloses G-elb und andere Farben ^). Sie sind in al- 

 len Handschriften der älteren Gruppe auf den helle- 

 ren Stellen sehr dünn aufgetragen. Nur die Modelli- 

 rung ist kräftig, aber einfach in dicken Linien ange- 

 legt. Eine leichte Goldschraffirung kommt im Chlud.- 

 Psalt. vor. In den nackten Theilen, wo der Per- 

 gamentgrund farblos hervortritt (Paris. Fragm.) oder 

 wo sie ganz leicht mit einem warmen Tone lasirt sind 

 (Chlud.-Psalt.), sind die Schatten durchsichtig braun, grün 

 oder bläulich mit leicht nachgezogenen rothen, brau- 

 nen oder schwarzen Umrissen. Das Haar und der Bart ^^. . j ,,. . 



Die tauzende Mirjam 



sind dunkelbraun oder hellblau (die gewöhnliche, ar- (Chiud.-Psalt., fol. 148 v:o). 

 chaische Bezeichnung der weissen Haare), bez. blassgrün. 



Wie jede volksthümliche Kunst, wenden sich diese Miniaturen mehr an die 

 i'hantasie, als an den Formensinn, bilden somit auch im Stile eine Gattung für 

 sich in der byzantinischen Kunst und stehen durch ihre Eigenart in ausge- 

 sprochenem Gegensatze zu den anspruchsvolleren, so zu sagen ofliciellen Lei- 

 stungen derselben. Man könnte fast glauben, Werke der frühchristlichen Kunst 

 vor sich zu haben, so leicht fliesst die Ertindung, so ungequält und unbefan- 

 gen springen die Ideen hervor, so sorglos und breit ist die Ausführung — 

 wären wir nicht hier noch etwas weiter von der Antike entfernt und wäre 

 nicht der theologische Geist, der die Phantasie der Künstler leitet, der alten 

 Kunst so gänzlich fremd gewesen. 



Später — in dem Lond.-Psalt. (Fig. 12—15), im Barb.-Psalt. (Taf. IV u. V), 

 wie in dem russ. v. J. 1397 — tritt das byzantinische Element stärker hervor. 

 Die Figuren werden langgestreckt, steifer in den Bewegungen, strenger im 

 Ausdrucke, mit harten, distinguirten Typen, -die Ausführung Avird zierlicher, die 

 Goldschraffirung allgemeiner — in den russischen Miniaturen, welche den byzan- 

 tinischen Charakter treu bewahren, vollständig durchgeführt. Weit hinter die- 

 sen letzteren stehen die Bilder des bedeutend älteren, griechisch-lateinischen 

 Hamilton-Psalters (Taf. VI) — Erzeugnisse der byzantinischen Verfallskunst: 



') Ich wage nicht den Versuch, dieselben nach den benutzten Farbenstoffen näher zu bestimmen, 

 weil man die Farben der alten Malerei nicht ohne weiteres mit unseren modernen, ganz anders bereite- 

 ten identificiren darf. Für den Fortschritt der kunsthistorischen Forschung wäre es aber von grösster 

 Wichtigkeit, wenn die Farben der mittelalterlichen Kunst bald von einem Fachmann einer umfassenden 

 und genauHU Prüfung unterzogen würden. 



