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spielender Feder gezogenen Strichen beständen, macht das Gesetz des körper- 

 hchen Gleichgewichts nur wenig Eintrag auf die Freiheit ihrer Bewegungen. 

 Diese geschehen im allgemeinen, wie in der mittelalterlichen und in jeder 

 archaischen Kunst überhaupt, parallel mit der Bildfläche. Eine überraschende 

 Ausnahme von dieser Kegel macht ein mit starker Vorneigung des Körpers 

 gegen den Beschauer schreitender Mann, Ps. LXXXIV, wozu die gesammte 

 Kunst des Mittelalters kaum ein Gegenstück aufzuweisen hat. Die ziemlich 

 selten vorkommende Seitenbewegung mit Neigung des Körpers, starke Bie- 

 gung des vorderen und Streckung des hinteren Beines (besonders prägnante 

 Beispiele: der laufende Riese, Ps. XVIII, und der erschrockene Mann, Ps. 

 LIX) ist wohl ein der spätantiken oder frühchristlichen Kunst entlehntes 

 Motiv '■). Auffallend oft wird bei Profllflguren das gegen den Beschauer ge- 

 wendete Bein dem anderen vorangestellt, bisweilen bei zierlich in Winkel 

 gestellten Füssen (vgl. z. B. die letzte Figur rechts in der weiter unten, S. 217, 

 mitgetheilten Illustration zu Ps. CII). 



Lebendigkeit und Ausdruck. Aller Nachlässigkeit und zahlreicher, ein 

 modernes Auge zwar oft verletzender Mängel ungeachtet, kann hier kaum 

 von einer barbarischen Unbeholfenheit die Rede sein. Wir haben nicht 

 mit dem Erzeugniss einer beginnenden, ihre ersten tastenden Schritte ver- 

 suchenden, mit den technischen Ausdrucksmitteln ringenden Kunst zu thun, 

 sondern vielmehr mit einer ausgebildeten, gewissermassen raftinirten Kunstübung, 

 welche im Anschluss an die Errungenschaften einer älteren Epoche, nämlich 

 der römisch-frühchristlichen, eine fertige Manier handhabt. Die Leichtigkeit 

 der Zeichnung ist geradezu überraschend, nicht selten auch ihre Richtigkeit 

 und Eleganz. In der Schreibstube fleissig geschult, läuft die Feder mit ner- 

 vöser Schnelligkeit und folgt dienstfertig den Vorstellungen des Künstlers, 

 zwar ohne ihre objective Richtigkeit zu prüfen, wie auch ohne sich mit ge- 

 schlossenen, präcisen Umrissen zu quälen. Mit sichtlichem Behagen häuft 

 der Künstler Figiu'en, wo seine byzantinischen Fachgenossen, im Gefühle der 

 Beschränkung ihres Könnens, sich mit weit wenigeren begnügt hätten. Und 



') Besonders stark hervortretend in der karolingischen Copie einer spätrömischen Germa- 

 nicus-Hdschr., Leyden, Cod. V^ossianus Lat. Q:to 79 (Thiele: Antike Himmelsbilder, Taf. I, Fig. 

 19, 22, 27, 29 u. 45). Vgl. auch verschiedene Fig-uren in der Josua-Eolle, den erschrockeneu baby- 

 lonischen König in der vatik. Cosmas-Hdschr. (Garrucci, III. Bd., 148, 1), beide frühbyzantinisch. 

 Dasselbe Bewegungsmotiv ging auch auf die spätere, byzantinische üunst über und wurde dort 

 behebt (vgl. oben Fig. 36 u. 127, S. 27 u. 129). Weitere Beispiele aus karol. Hdschr.: Colbert- 

 Evaugeliar (Borgenschütze), Bibel v. S. Paolo, Berner Prudeutius u. s. f. 



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