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auf (len Grad der Sorgfalt, die Proportionen und Typen der Figuren, die 

 Behandlung des Umrisses, die Feinheit oder Breite der Striche, sondern be- 

 treffen auch die Composition, die Grösse der Figuren im Verhältniss zu der 

 Fläche und die Art ihrer Vertheilung über dieselbe, die grössere oder geringere 

 Symmetrie in der Aufstellung, sogar die Zahl der Scenen und Figuren, was 

 für eine gewisse Freiheit und vielleicht für eine gewisse Theilnahme selbst in 

 dei' Erfindung von selten der ausführenden Künstler spricht. Jedoch muss be- 

 merkt werden, dass die Unterschiede in der Composition ja schon in der Vor- 

 lage vorhanden gewesen sein können und zum gi-ossen Tlieil von den vom 

 Schreiber frei gelassenen Flächen abhängig sind. Nur das Bild zum I. Ps. 

 nimmt eine ganze Seite in Anspruch. Den neun folgenden Illustrationen hat 

 der Schreiber seh]- wenig Raum gegönnt, wonach er wieder plötzlich in dieser 

 Beziehung sehr freigiebig wird, als wäre er auf den Fehler aufmerksam geworden. 

 Der Raum ist übrigens auch in der Folge keineswegs immer dem Bedüi-fniss 

 der Zeichner gut angepasst, theilweise wahrscheinlich aus dem Grunde, dass 

 Text und Bilder die Seiten ausftillen mussten, was nicht unwesentlich die 

 Grösse der BildHächen bestimmte. Der Text ist in drei Spalten geschrieben. 

 Bisweilen wurde vor dem Bilde des folgenden Psalraes unter der dritten Spalte 

 ein kleiner Raum frei, wohin der Künstler dann gerne die himmlische Scene 

 verlegte (z. B. Ps. XV, XXXIX u. CXVI). 



Ps. I, XXX — L u. die Anhänge (mit Ausnahme des überzähligen Psalmes): 

 Reiche, wohl abgewogene, oft symmetrische Compositionen mit fast durchgehend 

 kleinen Figuren. Die Köpfe sind etwas gross und vorgestreckt oder auch 

 stolz aufgerichtet; die Hälse sind breit. Die sockenähnlichen Schuhe (vgl. 

 oben S. 233), deren Schäfte mit enggestellten Querstrichen gezeichnet sind, kom- 

 men reichlich vor. Die Umrisse sind wenig zusammenhängend, bei Ideal- 

 trachten von kleinen Querecken überschnitten oder in Querfalten völlig auf- 

 gelöst. Die Behandlung ist sicher, sorgfältig, fein und zierlich, besonders in 

 den Figuren reine Zeichnung, ohne malerische Elemente. 



Ps. II — X: Niediige, langgestreckte Compositionen (vgl. die Abb. bei 

 Kondakoif: Hist. de l'art byz., I. Bd., S. 28) mit kleinen, in Reihen aufge- 

 stellten Figuren. Auf und hinter den Felsen des Hintergrundes sind kleine 

 Gebäude reichlich angebracht (vgl. oben S. 183). Die Hälse der Figuren sind 

 lang und gerade, die Fusse mit Vorliebe von einander getrennt. Fussbekleidungen 

 kommen hier überhaupt nicht vor. Die Umrisse sind ganz zusammenhängend. 

 Eine einigermassen malerische Schattenwirkung wird durch Anhäufung von 

 Strichen und Wische mit dem Finger erzielt. 



