über die Theorie der Vocale. 17 



sich bei isolirten Töneii um die Octave irren, wälirend der ungeübteste Mensch 

 sagen kann, welcher von zwei Tönen die höhere Octave ist, welcher die tiefere. 



Richtig ist, dass wir sehi- genau unterscheiden können, ob von zwei Tönen 

 der eine oder der andere höher ist, aber die LLOvi/sche Vocaltheorie muthet 

 unserem Ohr eine ganz andere Aufgabe zu. Um LLOYD'sche Vocale zu er- 

 kennen, müsste es die Grösse des Intervalls sicher schätzen können, und diese 

 Fähigkeit fehlt. 



Um jedem Missverständniss voi'zubeugen, -will ich gleich bemerken, dass 

 ich die Unterscheidung der Intervalle zwischen Klängen keineswegs in Abrede 

 stellen will. Diese Unterscheidung beruht auf Coincidenzen resp. Nicht- 

 Coincidenzen der verschiedenen Theiltöne. Anders verhält es sich mit der Ab- 

 schätzung von Intervallen zwischen einfachen Tönen; sie ist bekanntlich äussert 

 unsicher. Über die einfachen Töne der gedachten weiten Orgelpfeifen erzählt 

 uns Helmholtz^) Folgendes: 



„Sie sind an und flu- sich sehr weich, sehr sanft, in der Tiefe dumpf, in 

 der Höhe aber durchaus Avohlklingend. Zu harmonischer Musik sind sie aber, 

 wenigstens flu- unser modernes musikalisches Gefühl, gänzlich ungeeignet. Wir 

 iiaben auseinandergesetzt, dass für dergleichen einfache Töne nur die engen In- 

 tervalle der Secunden eine durch Schwebungen charakterisirte Dissonanz geben. 

 Unreine Octaven und die der Octave benachbarten dissonanten Intervalle, Septi- 

 men und Nonen, geben Schwebungen des ersten Combinationstones, welche doch 

 schon verhältnissmässig schwach sind im Vergleich mit denen, welche Obertöne 

 hervorbringen. Die Schwebungen der verstimmten Quinten und Quarten sind 

 vollends nur noch unter den günstigsten Bedingungen zu hören. Im Allge- 

 meinen unterscheidet sich deshalb der Eindruck dissonanter Intervalle, mit Aus- 

 nahme der Secunden, nur sein* wenig von dem der Consonanzen, und die Folge 

 davon ist, dass die Harmonie allen Charakter und der Hörer das sichere Ge- 

 fühl für den Unterschied der Intervalle verliert". 



Weini wir nun bedenken dass die charakteristischen Töne eines Vocal- 

 klangs eben Töne sind, keine Klänge, scheinen die dazwischenUegenden Inter- 

 valle sehr wenig geeignet, den Vocalklang zu charakterisiren. 



Hier ist noch einer Erscheinung zu erwähnen, welche sehr kräftig gegen 

 Lloyd's Vocallehre spricht. Wo der Grundton in der Nähe des unteren Ver- 

 stärkungsgebietes liegt, beschränkt sich die Verstärkung in der Regel auf einen 

 oder ZAvei Theiltöne, weil die untersten Theiltöne sehr weit auseinander liegen. 

 In diesen Fällen ist die absolute Höhe des stärksten Tones im unteren Gebiete 



') Tonempf. S. 3:37 



