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In einigen rt-Curven der Serie I treten allerdings im Anfang der einge- 

 strichenen Octave starke Theiltöne auf, die dazu geeignet scheinen, die Lage 

 des tieferen Tones und den Schwerpunkt des Gesammtgebietes etwas herabzu- 

 drücken. Über die Ursache dieser Erscheinung kann ich höchstens Vermu- 

 tlmngen aussprechen, sie scheint jedenfalls kein constantes Merkmal des ä zu 

 bilden. 



Wenn wir vom å zum a fortschreiten, finden folgende Veränderungen der 

 Articulation statt. Die Hebung des Zungenrückens wird bedeutend reducirt, 

 die Zurückziehung der Vorderzunge und die Lippenrundung hört auf. Dadui'ch 

 werden die beim Übergang vom o zum â beginnenden Vorgänge noch weiter 

 geführt, die Resonanzhöhen beider Eäume steigen, und zwar die des vorderen 

 rascher, so dass die beiden Gipfel auseinandergehen. Infolge der geringen 

 Zungenhebung und der ^\'eiten Mundöffnung sind beide Gebiete breit, weshalb 

 beide Eesouanzbereiche in ein sehr ausgedehntes Verstärkungsgebiet zusam- 

 menfliessen. 



Obgleich ich der Bequemliclikeit wegen von den Resonanztönen des vor- 

 deren und denen des hinteren Raumes spreche, habe ich nicht übersehen, dass 

 die beiden Räume im Bezug auf ihre Abstimmung keineswegs von einander 

 unabhängig sind, indem besonders die Gestaltung des vorderen Raumes den 

 Ton des hinteren beeinflusst. Lloyd hat mit Rücksicht hierauf den Ton des 

 hinteren Raumes als den des ganzen Ansatzrohrs bezeichnet. Mir scheint 

 diese Benennung unpraktisch, weil ich es für möglich halte, dass, wo die Ein- 

 schnürung zwischen beiden Räumen ni(;ht sehr eng ist, das ganze Ansatzrohr 

 einen dritten Ton geben könnte ^). Interessant ist, dass die Vocale a, ä und o, 

 welche sich vor den übrigen Vocalen durch geringe Einschnürung auszeichnen, 

 alle eine schwache Erhöhung der Amplituden unterhalb der beiden Hauptge- 

 biete zeigen (in der eingestrichenen Octave). Ich habe bei der Charakteri- 

 sirung der Vocale von dieser dritten Verstärkung, welche bei Umrechnung 

 auf Intensitäten fast verschwindet, in früheren Aufsätzen ganz abgesehen, sie 



') Bremer giebt für die meisten Vocale drei Resonanztöne, einen für den hinteren, einen 

 für den vorderen Raum, und schliesslich einen für das ganze Ansatzrohr. 



