IG J. J. TlKKANEN. 



nicht selten vorkommt. Der Goldgrund ist in der byzantinischen Kunst kei- 

 negswegs eine Regel ohne Ausnahmen. 



Da mehrere von den Bildern unvollendet geblieben, so kann man das 

 technische Verfahren verfolgen. Die erste Zeichnung und Untermalung ist mit 

 skizzierender Nachlässigkeit gemacht; die Bestimmtheit nimmt mit der fortschrei- 

 tenden Arbeit zu — ich habe dasselbe überall in byzantinischen Miniaturen, 

 wo eine Prüfung möglich war, wahrgenommen, z. B. schon in der berühmten 

 Gregor-Handschrift des Kaisers Basilius I. in Paris (N:o 510). Die Zeichnung 

 ist mit durchsichtigen, glanzlosen Farben ausgefüllt (die Carnation mit Ocker- 

 gelb) — erst bei der Übermalung wurden pastose Glanzfarben (Wachsfarben?) 

 benützt. Nachdem die Umrisse wieder leicht nachgezogen, und schon auf den 

 unteren Grundton Schatten und Lichter (die letzteren in weisser Zeichnung und 

 Schraffierung) aufgesetzt waren, breitete nämlich der Illustrator die endgültigen 

 Farben über die Flächen aus, markierte einfach und sicher die Lichter und die 

 Schatten und zog die Zeichnung in voller Bestimmtheit mit feinen, schwarzen 

 Linien auf. In den nackten Teilen Hess er die Untermalung stehen und be- 

 gnügte sich hier mit einer leichten, aber doch völlig klaren Andeutung der 

 Züge, der Schatten (mit Braun) und der Lichter (mit Weiss). Graues Haar 

 ist mit Blau untermalt; die blaue Farbe ist sogar oft bei der Übermalung 

 beibehalten. 



Dieses technische System wurde in der byzantinischen Malerei mit 

 grosser Strenge innegehalten und durch die ausserordentliche Schulung der 

 Hand, welche die byzantinischen Künstler auszeichnet, wurde immer mit einem 

 Mal, ohne die geringste Nachbesserung die gewünschte "Wirkung getroffen. 

 Daher dieses Gepräge einer überlegenen Sicherheit, welche allen besseren by- 

 zantinischen Miniaturen eigen ist. 



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