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nicht den genügenden Raum bot, stellte man diese Kunstschätze im 
(Garten auf. Bisweilen ging man darin so weit, dass die aufgestellten 
Antiken die Pflanzungen verdrängten, dass wahre Gartenmuseen 
entstanden. Von solchen Missgriffen abgesehen, war für die Gärten 
die Bereicherung durch bildnerischen Schmuck sehr wertvoll. 
Bahnbrechend wirkte in dieser Richtung Bramante in seinem Giar- 
dino della pigna, den er 1492 für den Papst anlegte. Grosse 
Rampentreppen führten nach dem oberen Garten, dessen letzten 
Abschluss eine kolossale Nische bildete. Die eine Hälfte war damals 
mit Rosen, Maulbeerbäumen, Lorbeergebüsch und Cypressen bepflanzt. 
Die andere war mit Backsteinplatten gepflastert und zwischen diesen 
standen regelmässig geordnet die schönsten Orangenbäume. In der 
Mitte lagen die mächtigen Marmorgruppen des Nil und Tiber. In 
Nischen standen die schönsten, antiken Statuen, wie der Apoll: von 
Belvedere, Laokoon und die vatikanische Venus. 
(Gleichfalls aus jener Periode und zwar aus dem Jahre 1518 
stammt die Villa Madama, zu der kein geringerer als Raffael den 
ersten Entwurf lieferte. Aus dem auf ebener Erde gelegenen Vestibul, 
das sich in weiter Bogenstellung öffnet, tritt man unmittelbar hinaus 
in den kleinen Garten, der in schlichten, regelmässigen Formen ge- 
halten ist. Die dem Berge zugekehrte Längsseite ist mit einer 
hohen, durch drei Fontainennischen gegliederten Futtermauer ab- 
geschlossen. Auf der anderen Seite führen Treppen zu der zweiten 
tiefer gelegenen Terrasse, die ein grosses, direkt an die Trerrassen- 
mauer sich anschliessendes Bassin enthält. Auch hier rauschen aus 
drei grossen Nischen Fontainen herab. Aus dem Garten führt ein 
Thor hinaus nach dem Silvatico, einem in waldähnlicher Freiheit 
gehaltenen Teil. Villa und Garten lassen noch in ihrem ruinen- 
haften Verfall die ehemalige Schönheit ahnen. Köstlich aber wie 
früher ist der Blick von der Terrasse hinab auf die vom Tiber 
durchflossene Campagna, auf das ewige Rom mit seinen zahllosen 
Kuppeln. 
(semeinsam ist den Gärten jener streng architektonischen An- 
lage eine Befangenheit im Gebrauch der gartenkünstlerischen Mittel. 
Der Garten erscheint gewissermassen als Fortsetzung des Vestibuls. 
Erst allmählich beginnt man den Baum in seiner natürlichen Schön- 
heit als waldähnlichen Hain oder in grossen Gruppen zu verwenden. 
Bedeutsamer noch als im Silvatico der Villa Madama tritt das bei 
der Villa d’Este hervor. 
Diesen köstlichen Garten liess Hippolito d’Este durch den be- 
rühmten Architekten Pierro Ligorio im Jahre 1549 anlegen. Der 
Garten ist 213 m lang, 174 m breit und liegt an einem Abhang 
bei Tivoli. Die eine Hälfte befindet sich in der Ebene, die andere 
steigt aufwärts bis zu der 65 m höher gelegenen Villa. Unten in 
der Ebene öffnet sich genau in der Hauptaxe die schlichte Ein- 
gangspforte. Wir treten ein und befinden uns in der altberühmten 
Uypressenallee, deren schlanke schwarze Wipfel sich scharf vom 
blauen Himmel abheben. Zu beiden Seiten erblicken wir hecken- 
