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wir durch dichten, immergrünen Wald. Hier herrscht selbst während 
der heissen Mittagsstunden kühler Schatten und Dämmerung. Nur 
hier und da fällt ein Sonnenstrahl durchs Gezweig und wirft auf 
die glatten, dunklen Lorbeer- und Eichenblätter silbern glitzernde 
Lichter. 
Erst in den Villen der Barockzeit vollendet sich der italieni- 
sche Gartenstil. Das botanische wird nun gänzlich ausgeschieden; 
das Nutzbare, Obst- und Gemüseanlagen, wird durch hohe Hecken 
den Blicken entzogen. Die zierlichen Kompositionselemente, beson- 
ders Blumenbeete und Kübelpflanzen, werden nahe der Villa in 
Schmuckplätzen untergebracht, die dadurch einen Kontrast zum 
freier entwickelten Park bilden. Die Wasserkünste werden in 
erossartigster Weise ausgebildet. Als neues Motiv wird die Rasen- 
fläche verwandt. 
| Jener Zeit, zumeist dem 17. Jahrhundert, entstammen die 
herrlichen Gartenanlagen in Frascati, die eine Fülle der reizvollsten 
‚Bilder. enthalten. Auf imposanter Treppe steigen wir in der Villa 
Conti aufwärts und treten in die Dämmerung immergrünen Waldes. 
Vor uns dehnt sich eine Allee dunkler, knorriger Eichen. An ihrem 
Ausgang auf sonnendurchglühtem Platze sprüht weissglänzend eine 
Fontaine, ein herrlicher Contrast zum tiefblauen Himmel, zur 
‚dunklen Blätterwand im Hintergrund. 
Bei der hochgelegenen Villa Aldobrandini sind die Blumen- 
gärten zu beiden Seiten auf Terrassen angeordnet. Nach der Berg- 
seite hin liegt vor der Villa em halbkreisförmig abgeschlossener 
Platz. Die Hauptzierde des Gartens bildet der Blick auf die 
mächtige -Wasserkunst, die hier in kunstvoller Fassung endigt. Es 
ist sehr interessant zu beobachten, in wie feinsinniger Weise der 
Künstler den Charakter des Fontainenlaufes der jedesmaligen Um- 
‚gebung anpasst. Von den Blumengeärten aufwärts zieht sich ein 
‚heckenumschlossener Eichenhain und die unten skulpturenreiche 
'Wasserkunst zeigt hier eine schlicht architektonische Fassung. 
‚Ganz oben aber, wo die freie Wildnis herrscht, rauscht auch das 
"Wasser über rohe Tuffblöcke hinab. Der Waldteil mit den sich 
‚schlängelnden Wegen ist den meisten Anlagen jener Zeit gemeinsam. 
Er ist ohne Zweifel ein Vorbote des Landschaftsgartens. Während 
jedoch der letztere auf begrenztem Raum möglichst viel Natur- 
schönheit künstlich vereinigt, will der italienische Silvatico nur 
ein Stück freier unberührter Natur sein, das durch ungekünstelte, 
unregelmässige Wege zugänglich gemac ht ist. 
Der Spätbarockperiode entstammen die riesigen Gärten der 
Villa Borghese und Villa Dori Pamphili in Rom. Beide zeigen von 
den schon erwähnten Kompositionselementen besonders die Rasen- 
flächen und Pinienhaine im Grossen ausgebildet. Beide haben leider 
Umgestaltungen im landschaftlichen Gar 'tenstil erleiden müssen, die 
ihren einheitlichen Charakter beeinträchtigen, ohne durch neue 
Schönheiten zu entschädigen. 
Ganz unter französischem Einfluss steht bereits der im 
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