38 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
““intelectuales. Y así vemos que las palabras que Garay usa para 
“expresar su pensamiento, al contrario de sus frases musicales, 
““son obseuras y enrevesadas, como aquellos primeros versos de 
“un hermoso bolero?”: 
“Te dió una gracia la naturaleza 
Que más no puedo soportar la vida””. 
Más tarde agregaba Ponce: “La jerga pintoresca que Sindo 
“asa para expresar sus ideas, es curiosísima, porque frecuente- 
““mente la idea es justa y oportuna, pero el deseo de originali- 
““dad, de elegancia o de perfección lo obligan a emplear térmi- 
“nos estrambóticos o disparatados, diciendo introitito al referir- 
““se a un preludio; bufónico por bufo; vociferante por voceador; 
“crónica por cromática etc.”? Ponce disculpaba semejante ano- 
malía en la siguiente forma: “Estos datos nos sirven para el es- 
“tudio del espíritu inquieto de este hombre extraordinario, pa- 
““ra poder sentar esta conclusión: El espíritu de Sindo, tendiendo 
““siempre a la esquisitez y a la novedad, logra en la música lo que 
“*no alcanza en el lenguaje: la expresión feliz y plenamente artís- 
““tica en sus melodías en el arte subjetivo y esencialmente espi- 
“ritual; en tanto que en el arte de la palabra, siendo más preci- 
“so, más objetivo, no llega sino a inventar palabras extravagan- 
“tes que invitan a reir””. 
Lo que el culto profesor mejicano decía de Sindo podría apli- 
carse a muchos de los productores del canto popular. 
Yo voy a presentaros dos pequeños cantos genuínamente po- 
pulares tomados por mí del arroyo, tales como los escuché. Los 
autores de su letra y de su música son anónimos. He aquí la le- 
tra del primero de dichos cantos: 
¡Ay, ay, ay, aé 
Ay, ay, ay, aé 
Yo soy maravilla 
Y este es mi nuevo amor?” 
A esta horrible letra se le ha adaptado, no obstante, una mú- 
sica que no titubeo un momento en calificar de aceptable. La 
placidez de la melodía contraste con el ritmo ansioso del acompa- 
