42 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
que tanto sedujeron a nuestros abuelos, o estos calderones estrepi- 
tosos, de largo metraje, que suelen propinarnos ahora algunos can- 
tantes modernos. 
La tercera y última fuente de vicio estriba en la forma peculiar 
adoptada para la orquestación, particularmente la de música bai- 
lable. Al clarinete se le escribe como si fuera una flauta; al cor- 
netín como a un clarinete; al trombón como a un cornetín..... 
Es el resultado del hábito de producir una máxima sonoridad 
con pocos elementos quien desquicia la tessitura de los instrumen- 
tos en las murgas tropicales, 
Algunos otros defectos podríamos señalar en esta música típica; 
pero no serían imputables a los compositores, sino a los intérpre- 
tes. Uno de tales defectos (el de más bulto) reside en una ten- 
dencia muy común a exagerar el relieve rítmico. De ahí el abuso 
en el empleo del ruido. Los timbales, ““guayos?”, gúiros””, cla- 
ves?””, ete., apagan muchas veces, en su afán de marcar el ritmo, la 
voz de los cantantes y la de los otros instrumentos destinados a ha- 
cer oir las melodías y las armonías. Es simplemente una extrali- 
mitación de la artillería musical. 
Pero todos estos defectos advertidos en nuestra música popular, 
entre paréntesis semejantes a los que se podrían advertir en la mú- 
sica popular de cualquiera otra región del Globo, no justifican en 
manera aleuna ese desdén que pretende sepultarla. 
El Folk-Lore musical cubano contiene también bellezas. Resi- 
den en sus melodías llenas de encanto; en sus ritmos graciosos y 
variadísimos; en sus armonías fáciles, pero correctas. 
El eminente profesor Ponce en su ya mencionado trabajo sobre 
Sindo Garay eseribió lo siguiente: “Pero, ¿por qué ese espíritu 
inculto, casi silvestre, sin el caudal de conocimientos indispensa- 
bles para producir obras artísticas, puede crear melodías bellas y 
harmomizaciones perfectas? ¿De qué lejanas legiones recibirá la 
luz de inspiración que los dedos del rápsoda traducen después en 
el instrumento amado de Berlioz? Un teósofo opinaría que ese es- 
píritu refinado y exquisito, en anteriores existencias habría alcanm- 
zado alto yrado de perfección musical, encontrándose ahora some- 
tido por imexcrutables designios, a dura prueba. (Quien sabe. El 
