46 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
En esta amada Patria “el genio corre por las calles”? como diría 
Voltaire; pero en el arte de los sonidos, ya lo advirtió hace más 
de un siglo el viejo tratadista francés Reichá, al recoger esa frase 
vertida por aquel maravilloso polígrafo, el genio es nada sin la 
lencia y sin el talento. 
Se hace necesario que la elaboración musical espontánea del pue- 
blo no sea detractada sistemáticamente. En el fondo, semejante 
detracción no obedece sino a una encubierta enemiga contra nues- 
tra gloriosa nacionalidad; porque, sabedlo, nada contribuye tanto 
a la formación del alma nacional como el cultivo de sus cantos 
populares. Impedir ese cultivo, o condenarlo, es laborar sorda- 
mente contra tan intenso instrumento de solidaridad; pero se 
hace necesario también que esos motivos populares sean acogidos 
por los grandes compositores para que con la magia de su arte 
v de su ciencia edifiquen, aprovechando también nuestra rique- 
za de ritmos, un digno'arte nacional, con obras buenas semejantes 
a las que váis a escuchar esta tarde. 
La primera obra que figura en el programa es la “Rapsodia 
Cubano No. 1*”” de Manuel M. Ponce. 
Séame permitido repetir parte de un pequeño trabajo que, a 
raiz de ser editada esta obra, publiqué acerca de ella en “La Na. 
ción”” de esta Capital el 30 de julio de 1916. Helo aquí: 
“¡Quién ante la belleza de esa obra podrá sostener la antimu- 
sicalidad de nuestros ritmos? 
Con esa composición, la robusta mentalidad del profesor meji- 
cano nos muestra otro aspecto digno de admirar: la adaptación de 
su talento. Ponce se ha infiltrado del alma de nuestra música; eo- 
noce a maravilla su colorido local. No se diga que en su Rapsodia 
haya algo que no sea de su propia cosecha : sería desconocer lo que 
es una Rapsodia musical. Liszt, creador de ese género de compo- 
sición, expone el pensamiento capital que le ha inspirado en la com- 
posición de la epopeya bohemia, (Así denomina él a sus quince Rap- 
sodias) en su obra: De los Bohemios y de su Música en Hungría. 
La lectura de un extenso párrafo de esta obra, copiado por Eugéne 
Rapin en su Historia del piano y de los pramistas nos convence que 
el fundamento de una rapsodía ha de ser el canto popular; pero 
la rapsodia musical ennoblece esos cantos, no así la rapsodia litera- 
ria que al decir de los diccionarios está formada exclusivamente de 
diversos materiales ajenos. 
