72 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 
de detalles, sino la supresión de pormenores inútiles para expre- 
sar el carácter de los objetos: es un precepto que comprende to- 
dos los estilos. 
La sinceridad que: nos hace ser fieles al interpretar nuestras 
impresiones, conduce a la originalidad, revelando cada artista su 
propio temperamento. 
AS 
ELECCION E IDEALIZACION 
Los principales elementos de la composición literaria están to- 
mados de la realidad, y su elección depende de la personalidad del 
artista. No le atrae solamente la belleza, sino más bien el carác- 
ter de los objetos que su imaginación idealiza. Cada artista tie- 
ne una manera especial de ver y de expresar la naturaleza. Esta 
idealización es inconsciente, si bien hay otra que consiste en 
agregar ideas, sentimientos, pasiones, a los personajes que se re- 
velan. Por ejemplo, el tipo del Hidalgo manchego era popular 
en su tiempo, en la literatura caballeresca. Cervantes le aña- 
dió a más de sus extravíos, ideas y empeños nobilísimos que le 
dieron complejidad y valor; lo magnificó y lo convirtió en sím- 
bolo de altas aspiraciones humanas y en una de las figuras más 
excelsas del arte. 
Hay obras literarias que sobresalen por la magnitud y belle- 
za de la composición y en que los caracteres están poco idealiza- 
dos. Tales caracteres se esfuman en el género a que pertene- 
cen, y sólo representan el tipo de su clase, como en la literatura 
eriega el guerrero, el rey, el sacerdote, etc. Pero no suponga- 
mos que la profusión de pormenores, la individualidad prolija- 
mente descrita, sienifique un progreso en el arte, sino el valor de 
las idealizaciones en los personajes de una composición, sean O 
no tomados de la realidad. 
AA ES 
DESARROLLO DE LA ACCION 
Si la composición pictórica es el arte de colocar las figuras, la 
composición literaria es el arte de moverlas. La acción litera- 
ria se desenvuelve en un sólo sentido, o bien se divide: el argu- 
mento se desarrolla de un modo simple como en la Eneida, o com- 
