Laura Mestre: Teoría del arte literario. 73 
plejo como en la Odisea, donde la trama se bifurca en el viaje 
de Telémaco en buusca de Ulises. A veces hay episodios que in- 
terrumpen la acción, como la Dolonia o la Fabricación de las ar- 
mas en la lliada. 
La composición literaria se comparte en cuadros sucesivos, que 
vienen a ser cantos o libros en el poema, o capítulos en la novela; 
aunque estos cortes suelen comprender varios cuadros. La com- 
posición dramática, dividida expresamente en cuadros sucesivos, 
revela todavía más el punto de unión con la Pintura. 
XX * 
CUALIDADES DE LA COMPOSICIÓN 
Las dos cualidades más esenciales de la composición son la un:- 
dad y la armonía. 
Se falta a la umdad de la obra literaria cuando se introducen 
otros argumentos que dividen la atención, o episodios de suma im- 
portancia. La variedad no debe oponerse a la unidad. 
Consiste la armonía en que todos los elementos de una obra 
concuerden entre sí, de modo que, según el poeta, el busto de una 
mujer hermosa no termine en la cola de un pez horrible””. 
La perspectiva es cualidad que pudiéramos llamar moderna, 
y se falta a ella cuando, v. gr., se componen novelas zurciendo 
estudios eseritos con igualdad de pormenores; y no se acepta el 
principio de que en toda composición deben sacrificarse aleunos 
elementos. Dicha cualidad implica la subordinación de caracte- 
res. En una obra bien combinada, descuellan unos personajes, y 
otros quedan en segundo o tercer plano. 
El equilibrio.—Esta cualidad que Poore estudió en la Pintura, 
bajo el aspecto mecánico, consiste en que el argumento esté dis- 
tribuído en toda la extensión de la obra. En algunas novelas la 
acción se concentra en la primera parte, y el resto queda vacío. 
Hay cuadros literarios en que resaltan las figuras con tanta ener- 
eía como pudiera obtenerse de la más brillante combinación de co- 
lores o efectos de luz y sombra en una obra pictórica, sobre todo 
cuando se emplean los recursos y bellezas de la composición. 
XX X* % 
RECURSOS DE LA COMPOSICIÓN 
Si la narración no empieza ex ovo gemino, es decir, por el prin- 
cipio, sino en alguna situación interesante. 
