vis de Soto: El Museo de Arqueología Gricga. 257 
to y Fidias y por tanto al que marca realmente la frontera entre 
las dos etapas. 
El Auriga de Delfos, magnífico ejemplar del taller de Pitá- 
goras, nos muestra los progresos de la escultura en bronce. Ob- 
servad esos rasgos fisiognómicos y mirad esa túnica, cuyos plie- 
gues correctos anuncian las vestiduras espléndidas de las figuras 
que ornaron el Partenón de Atenas. 
Con Mirón salva el arte uno de los obstáculos mayores que en- 
torpecían el total desarrollo de la estatuaria antigua. La llama- 
da Ley de Frontalidad, señalada por Lange, mantenía las figuras 
rígidas, como momias, recordando las obras de la escultura egip- 
cia. Y fué Mirón el primero que al fundir su Discóbolo desató 
para siempre los miembros sujetos en convencional actitud, dió 
soltura a la imagen, vida a la expresión, naturalidad al gesto. 
¿Quién no conoce esa célebre estatua que por doquier se ofrece 
a nuestra admiración? Pero observemos que no obstante el pro- 
greso que ella representa, su atrevida actitud, lleva aún en su 
cabeza el sello del areaismo, su cuerpo libertado de las trabas que 
ataban a los Apolos antiguos ha adquirido flexibilidad y vida, 
mas su rostro es un trasunto de la inexpresiva faz del Auriga de 
Delfos. En el Discóbolo se marca, pues, claramente la orienta- 
ción del arte de su época, es un verdadero y elocuente tipo de la 
transición que experimenta con él la estatuaria. 
A Mirón se atribuye también el conocido grupo de los lucha- 
dores, vulgarmente llamados ““Los Paneracios”? uno de los más 
bellos ejemplares del Museo de Florencia y otro bronce famoso 
de la colección Rotschild reproducido multitud de veces: el Espi- 
nario en cuya actitud mostró una vez más el célebre escultor su 
maestría en la toréutica, esa estatuaria en metal cuyo cultivador 
más famoso fué el hijo de Karmides. 
Policleto de Argos, puede considerarse como el último escul- 
tor arcaista o el primero de la centuria áurea. Dió muestras de 
su genio por igual en el cultivo de tipos viriles y femeninos. Co- 
mo ejemplares de las primeras nos dejó su Doríforo que se conoce 
como el Canon u obra maestra cuyas proporciones servían de 
regla o norma a los artistas. Es el tipo juvenil en la plenitud de 
sus fuerzas sin llegar a ser un atleta del estilo posterior del 
Hércules Farnesio o el Gladiador en reposo. 
El Diadúmenos nos muestra el tipo varonil de los efebos que 
concurrían a los juegos atléticos de los gimnasios griegos. El 
