Luis de Soto: El Museo de Arqueología Griega. 259 
Varvakeion y Giustiniani, en su pequeñez y rudeza dejan vislum- 
brar sin embargo el original perdido. De Fidias es también la 
Arena Lemniana donde pueden apreciarse los rasgos del ático 
escultor. Y poniendo un freno al Pegaso de nuestro entusiasmo 
y admiración por el famoso artista citaremos su Júpiter, una co- 
pia del cual es la cabeza encontrada en Otrícoli que podeis admi- 
rar en la reproducción presente. 
La huella poderosa del artista citado se manifiesta espléndida 
en la decoración de dos templos que frente al Partenón se elevan 
coronando la Acrópolis. Uno es el de Erecteo, la maravilla del 
estilo jónico, en cuyo célebre pórtico se admiran las Cariátides 
cuya severa majestad recuerdan las diosas cinceladas por Fidias. 
El otro templo es el de Niké Apteros, el más pequeño, el más be- 
llo quizá dentro de su elegante sencillez de los santuarios griegos, 
en cuya balaustrada estaba ese relieve conocido con el nombre 
de Nixé de la Sandalia, uno de los más bellos ejemplares del Mu- 
seo ateniense de la Acrópolis. 
Praxiteles, el otro gran maestro del período áureo, se nos mues- 
tra en su magnificencia soberana en el célebre Hermes tal vez 
la figura viril más perfecta de toda la estatuaria griega, el Sá- 
tiro, modelo de su género y otras no menos célebres pero que no 
citamos por carecer de copias de las mismas. El elegante Ámor 
de Centocelle copia del Amor célebre de Praxiteles y la Diana 
de Gabies también imitación del gran maestro son testimonios 
valiosos del arte de la época. 
De Lisipo, el representante del naturalismo en el arte y el más 
célebre retratista escultórico, tenemos una copia del Apoxiome- 
nos o joven corredor. 
El estilo de Seopas, el torturado artista del dolor, podemos 
apreciarlo en las figuras del erupo de las Nióbides joya preciosa 
de la galería Pitti, al cual pertenece también la bellísima estatua 
que orna el Louvre. 
La Venus de Alcamenes, discípulo de Fidias, el busto de Peri- 
cles y el delicado relieve conocido por la Atena doliente comple- 
tan nuestra serie de esculturas de esta etapa del arte escultó- 
rico griego. 
Y por último para apreciar la significación del período helenís- 
tico y de la época greco-romana, contamos con las copias de es- 
tatuas tan famosas cual la Venus de Milo, cuya belleza serena 
de líneas fidaicas es universalmente conocida; la no menos admi- 
