178 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



PERIODO artístico 



Fué costumbre en los colegios ingleses, durante el siglo dieci- 

 séis, el representar, en determinadas fiestas, una comedia de 

 Plauto o de Tereneio. Algo semejante sabemos que tuvo lugar 

 en Francia, en el colegio de Coqueret, donde, bajo los auspicios 

 de Daurat, el erudito maestro, Ronsard y algunos de sus jóvenes 

 condiscípulos representaron piezas clásicas. 



Nicolás Udall, rector de Eton y más tarde de Westminster, 

 para evitar el carácter licencioso de los autores latinos, compuso 

 una obra, "Ralph Royster Doyster", adaptación del "Miles Glo- 

 riosus" de Plauto, que es la primera comedia clásica en inglés. 



"La aguja de la abuela Curton'', que aparece catorce años 

 después, es más bien una farsa que una comedia, cuyos perso- 

 najes pertenecen a la clase más humilde de la sociedad. En opi- 

 nión de Víctor Hugo, gozó en Inglaterra de tanta popularidad, 

 como la farsa "Patheliu", en Francia. 



En esta época, la tragedia hace pomposamente su aparición en 

 manos de los jóvenes estudiantes de la corte que representaron, 

 para la reina, el "Gorboduc" de Sackville y Norton. El plan 

 de esta obra es una de las cosas más grotescas que se pueden en- 

 contrar en la historia literaria. No obstante esto, fué acogida 

 con entusiasmo y Sidney dijo de ella que estaba "a la altura del 

 estilo de Séneca" y predicaba, "como Séneca, la más alta mo- 

 ral". A esta obra, sigue una serie numerosa de imitaciones lati- 

 nas, cuya tradición se continúa oscuramente hasta Ben Johnson. 



Pronto, empero, nace el drama nacional, yescritores como Peele, 

 Lodge, Lyly, Marlowe, etc., jóvenes todos, algunos prematura- 

 mente desaparecidos víctima de sus vicios, encauzan el género 

 dramático por la senda en que luego se cubriera de gloria, la 

 cumbre más alta del teatro moderno, William Shakespeare. 



