182 Revista de la Facultad de Letras y Ciencias. 



cientes que las citadas, como la de Cejador, la de Kelly y la de 

 Mérimée, basadas en esta prueba documental mencionan esta 

 última fecha ; por tanto, Villegas fué un poeta que nació en los 

 últimos años del siglo XVI y floreció en el XVII, al que perte- 

 necen las fechas de sus matrículas, las ediciones de sus obras, 

 de su partida de matrimonio, de sus viajes, del proceso contra él 

 incoado por la Inquisición y de su muerte acaecida en 1669. Re- 

 cuerde la Srta. Huerta que Villegas, estudiante de leyes en la 

 Universidad de Salamanca y de humanidades en las bibliotecas 

 de Madrid, conformó su gusto poético a la manera clásica y que 

 su fama descansa precisamente en sus notables imitaciones al 

 viejo Anacreonte y al delicado Catulo cuya influencia es palpa- 

 ble en la cantinela del pajarillo, por todo lo cual se le considera 

 representante de la escuela clásica en su rama aragonesa que 

 floreció en la centuria décimo-séptima, comandada por los Ar- 

 gensola de quienes fué Villegas verdadero discípulo. 



Estudia la comentarista la Oda al Céfiro del vate de Matute, 

 haciendo notar la confusión e incoherencia de los últimos versos, 

 lamentando no hubiera preferido D. Marcelino incluir en su lu- 

 gar la cantinela del pajarillo a que antes nos referíamos. Analiza 

 también el canto A la Luna de Pastor Díaz, señalando la obscu- 

 ridad de concepto de muchos de sus versos. Pero la parte más 

 sólida y valiente del folleto la constituye el estudio del Canto a 

 Teresa ; hace la autora atinadas observaciones respecto de la 

 profusión de asonantes, del uso inmoderado del pretérito imper- 

 fecto de indicativo, especialmente los de la primera conjuga- 

 ción que eran los predilectos de Espronceda ; del abuso de otros 

 tiempos de verbo en el final de los versos para conseguir fácil- 

 mente la rima ; de la repetición de voces, con preferencia de las 

 interjecciones, que son a veces verdaderos ripios para completar 

 el verso, de la falta de lógica, de las contradicciones y pensa- 

 mientos enigmáticos que tanto desmerecen la decantada compo- 

 sición ; y todo esto está justificado por citas cuidadosamente to- 

 madas del Canto. Coincidimos con la estudiosa joven en que 

 más méritos tienen para figurar entre "las cien mejores caste- 

 llanas" otras composiciones del romántico poeta, como las que 

 ella apunta o la canción del mendigo, tau bella en su fondo como 

 en su forma o las delicadas octavas de El Pescador. 



Duélese la autora al final de su estudio de que tan solo tres 

 poetas de América hayan merecido figurar en la colección, por 



